«тьма и свет» в картинах современного художника

Встреча с чудом. О художнике Викторе Чудине и его цветописи

Просмотров: 5273 Комментариев: 0

Наивно полагая, что выразить невыразимое поможет личная встреча с Виктором Федоровичем, я напросилась к нему в гости.

Долгая дорога в гору. Интересная дорога — ты еще в городе, но вроде бы нет. По сторонам — одноэтажные живописные домики, довольно странная топонимика.

Вроде бы идешь по улице с названием Стрельбище, потом вдруг оказываешься, никуда не переходя, на улице Дружбы, затем — на улице Ботанической. Кто-то топит баню — вкусно пахнет дымом. И вот — поворот в нужный проулочек. Береза у дома.

Обратите внимание

Открытая калитка — знак гостеприимства. Дверь открывает хозяин — у него удивительно добрые глаза.

— Здравствуйте, здравствуйте… Заходите.

Я еще не знала, что Виктор Федорович, практически ничего не говоря, расскажет мне о себе все. Ну, или почти все.

«Вряд ли даже какая-нибудь из лучших моих работ расскажет обо мне все. Скорее, это будет ряд картин в разных тональностях, объединенных в гармоническом ключе. Я люблю жизнь и, к счастью, верю, что она — вечная».

* * *

На кухонном столе — маленькая вазочка с цветами: анютины глазки и календула. Кривенькие, трогательные бутончики.

— Это Виктор Федорович в саду вчера отыскал, последние,— объясняет Надя, супруга (я называю ее Надей, так уж повелось; так и портреты ее всегда называет художник).

Куст сирени у входа в дом выпустил зеленый листик, набил почки. Середина декабря, а так много тепла в удивительном мире, оказывается. Так много радости…

«Все в какую-то сложность углубились, а простое пропускают. Мне интересно самое простое, самое свежее — исток, чистота краски».

* * *

На подоконнике — целый сад комнатных растений. Шесть котов уютно разлеглись кто где.

— Их бросают, выгоняют. Они к нам приходят,— сообщает Виктор Федорович.— Бедный, хороший…

Черный Костик с белоснежной манишкой, сидя на табурете, жмурится от удовольствия — хозяин гладит. Рыжий Персик у двери крутит круглой головой как сова — в доме художника ему отлично живется, его любят. И он — тоже.

«Самый яркий свет в жизни — любовь. Бог ее знает, что это такое. Но только без любви жизнь пресная, словно черно-белая. И тьма без любви быстрее одолеет. Сам я любил всю жизнь. Знаю, любили и меня. Меня любовь возвышала и возвышает».

* * *

В мастерской — икона Господа Вседержителя. Между двумя огромными окнами — словно третье, маленькое. Образ старинный, под ним — снятый оклад, прислоненный к стенке.

— Нашел икону, когда дом ломали неподалеку. Взял себе. Оклад убрал, почистил. И икона — красива, и оклад. Но без него она лучше.

Да, образ дышит. Виден цвет. Золото, охра… Небесное чистое детство.

«У меня пять времен года в жизни: детство, юность, зрелость, старость, вечность. Поэтому она — одна, времен — много. Человек, как и все живое, развивается, вступает в противоречия. Его идеи яростно сопротивляются миропорядку. Тьма и свет — это всегда борьба. Но приходит любовь, и наступает смирение…».

* * *

На мольберте — законченная картина. Виктор Федорович долго стоит около нее, смотрит, присаживается рядом.

— Смотри. Белый цвет — рождение, желтый — детство, радость, красный — молодость, бурление, синий — зрелость, черный — старость, мудрость, потом — снова белый, вечность. Это круг, видишь?

Вижу. Излюбленная композиция художника, пять частей, пять фигур, пять времен года.

Вот и рассказ о тайне «формулы цвета». А то в самом начале нашего знакомства, растерявшись, начала я напирать: «Расскажите, что за формула…». Растерялся от такой настырности и Виктор Федорович: «Не знаю, что и говорить, о чем…».

Только успокоившись, уловив неспешность жизни художника, начинаешь понимать, видеть, чувствовать.

«Человек приходит из белого безмолвия зимы, а не из черного космоса, в зеленовато-желтое радостное, светлое детство весны, когда весь мир кажется вечным и прекрасным.

Затем наступает оранжево-красная пора летней зрелости, когда чувства ярки и сильны, как эти интенсивные цвета, плавно переходящие в спокойно-мудрую старость с холодновато-блеклыми сине-фиолетовыми тонами, перетекающими в серые краски поздней осени. И уходит человек, закончив цикл земной, вновь в белую вечность».

* * *

На стене в жилой комнате — огромная картина: старик с седой головой, напоминающий самого Чудина, держит в руках три пасхальных яйца.

— Это праздник, видишь? — спрашивает он меня.

Картина — словно некий итог творчества, как любят говорить искусствоведы — программное произведение. И в то же время в ней — столько света, столько тепла, столько удивительной пасхальной радости, столько мудрости… Действительно, целая программа. Но запланировать все это невозможно, а только — у Бога попросить.

«Может быть, и не надо тупиковой материальности, а просто намек, а все остальное — впускаешь радость, которая в тебе, и там уже неограниченная в пределах красота. Это все остается в тебе, а потом переходит в какое-то другое качество».

* * *

В мастерской — творческий беспорядок, который порядок на самом деле. Краски, холсты, десятки картин — оконченных и не совсем. Какие-то из них — стоят у стен, какие-то — висят. Виктор Федорович перебирает их поочередно, показывает, сам себе что-то говорит, обращается и ко мне.

— Эта — хорошая… Эту посмотри… Вот ту — не надо, не надо…

Вот — летний пейзаж.

— Узнаешь?

Узнаю, ага. Дорога, уходящая вверх, к зеленым холмам. По ней идут двое, по ней и я шла — в гости к Чудину.

А вот — ловцы рыб. Один из них держит в объятиях огромного сома, боится отпустить. Другой — завидует его удаче, третий — держит корзину, тоже переживает. Столько чувств сразу, а картина — одна.

Кажется, что Виктор Федорович почти и не обращает внимания на твою реакцию, но на самом деле — смотрит пристально и радуется пониманию.

«Смотришь на работу, она чем-то берет, чем — не знаю… Как музыка действует».

* * *

Идем наверх. На втором этаже дома на горе есть еще одна мастерская. Художник пишет здесь маслом.

Зеленая лестница. Вход сторожит рыжий Персик. Дверь открывается — высокий потолок, свет из окон, большой-большой мир. Многогранный. Тут и пятичастные философские композиции, и жанровые полотна, и портреты, и давние картины. Возле окна — портрет старушки в черном платке.

— Это моя бабушка. Настасья Харитоновна Лазарева. Хорошая была бабуленька моя…

Виктор Федорович показывает картину «Братья». Золотой фон, на нем — две фигуры в полуобъятии. Они прощаются и в то же время остаются вместе навсегда.

«К цвету я отношусь с почтением; в нарядности цвета — смысл радости жизни… Абстракция. Реальность. Есть жизнь, есть живое. Абстракция может мертвой быть. Реализм тоже может мертвым быть. Все это от души человека зависит».

* * *

Пожаловалась Виктору Федоровичу на то, что после чтения серьезных искусствоведческих работ ничего не остается в голове, лишь треск какой-то.

— Не читай ничего — смотри. Главное — что ты чувствуешь, что ты видишь.

Художник Чудин мало говорит, но это и не нужно. Художнику не нужны слова. Главное его Слово — это образ, цвет. Он отдает зрителю свою радость от созерцания и узнавания мира щедро, полной ложкой. Только смотрите.

Подготовила Наталья Волкова

Журнал «Православие и современность» №9(25) 2008 год

При написании статьи автор использовал материалы книги:
Виктор Чудин. Встреча. Саратов, 2008

Биографическая справка

Виктор Федорович Чудин родился 8 марта 1936 года в селе Донгуз Балтайского района Саратовской области. С 1952 по 1957 год учился на живописном отделении Саратовского художественного училища у В.А. Белоновича, Г.Я. Мельникова, В.Ф. Гурова, В.К. Данилова.

В 1957-м впервые участвовал на областной художественной выставке в Саратове. Познакомился с художником Николаем Гущиным, который оказал на него большое влияние.

Затем Виктор Чудин примкнул к там называемому движению «саратовских нонконформистов» В 1961-65 годах жил и работал в Польше, начал разрабатывать концепцию «Формулы цвета». В 1969 году состоялась его первая персональная выставка художника в Москве, в редакции журнала «Смена».

Важно

В 1970-х участвует в создании росписей в домах культуры поселка Красный Кут и совхоза «Глуховский». В 1987 году открылась первая персональная выставка в Саратовском государственном художественном музее им. А.Н. Радищева. В 1989-1996 годах работы художника экспонируются в галереях Германии.

С 1997 года по настоящее время экспериментирует в технике акриловой живописи. Произведения Виктора Чудина хранятся в музее им. А.Н. Радищева, музее им. К.А. Федина (Саратов), в Алтайском краевом музее (Барнаул), в частных собраниях Москвы, Санкт-Петербурга, Саратова, Германии, Швейцарии, Канады, Австралии, Израиля, США.

Джотто и Лучо Фонтана: парадоксальная разница и общий мотив двух эпох — Моноклер

Слева: Джотто ди Бондоне «Поцелуй Иуды»;
Справа: Лучо Фонтана «Пространственная концепция»

Яркое визуальное сравнение — способ увидеть, с чего начиналось и в каком направлении развивалось искусство живописи. Сегодня перед нами картины флагманов двух эпох — Джотто ди Бондоне (эпоха Проторенессанса) и Лучо Фонтана (эпоха Постмодернизма).

Джотто ди Бондоне — итальянский художник эпохи Проторенессанса, родился в Виккьо в 1266 году. В это время художники в основном занимались традиционной иконописной живописью.

На их картинах изображались бестелесные святые с плоскими ликами, имеющие мало чего общего с людьми. Объяснение лежит на поверхности — заказчиком чаще всего выступала церковь, в глазах которой тело считалось чем-то греховным, соблазняющим.

Кроме того, у художников часто отсутствовала возможность изучать человека, тем более, писать его с натуры.

Как и современники, Джотто изучает традиционную живопись, но его кисть уже несет в себе опечаток нового. В каком-то смысле он становится первопроходцем, предтечей грядущей эпохи Возрождения. Фреска «Поцелуй Иуды» — пример изменений, которые привносит в живопись художник.

Это уже не икона, а скорее картина, в которой есть композиция и действующие лица. Центром произведения являются две головы, а точнее, два лица — Иисуса и Иуды — вокруг которых развивается второстепенное действие. Характерны также и фигуры действующих лиц, их рост.

Совет

Лицо Иисуса выразительно и красиво, он — подобие Отца своего. Иуда, напротив, уродлив, его вогнутый лоб напоминает нам неандертальца, а глубоко посаженные глаза — злого и подлого лицемера. Два Проявления всматриваются друг в друга, как зло и добро, тьма и свет.

Взгляд Иисуса отрешен, он отзеркаливает ищущий взгляд Иуды, который не в силах разгадать загадку божественного. Иуда же слаб и немощен перед лицом Бога. В этой картине запечатлен момент великого переживания. Позы окружающих людей передают напряжение: что-то вот-вот должно произойти.

Какая возможность эстетического переживания для зрителя! Он способен созерцать и проникаться идеей художника. Восхищение вызывает талант мастера, способного так ясно передать атмосферу, выражения лиц и взглядов.

Лучо Фонтана родился 19 февраля 1899 года в Аргентине. Лучо — представитель эпохи Постмодерна, ознаменованной коренными преобразованиями в искусстве. Многообразие, эпатаж и отрицание норм — вечные спутники постмодернистского искусства.

В живописи все чаще используются нестандартные материалы и фактуры, что разрушает привычную концепцию творчества. Художники ищут новое и часто используют условное изображение в своих произведениях.

Их произведения имеют глубокий подтекст, но, порой, его трудно разгадать без нескольких страниц сопроводительного текста.

Фонтана — основатель спациализма ⓘСпациализм (от итал.

spazio— пространство) — направление в искусстве, в котором живопись и скульптура рассматривается как один вид искусства, объединяющий цвет, звук, пространство, движение и время, нового абстрактного направления в живописи, предшествующего арте-повера.

Он первый, кто в буквальном смысле «лепил» свои картины, придавал им форму. Рассекая полотна, он делал картину трехмерной, а тени от края разреза привносили объем. Одним из ухищрений, к примеру, являлась черная ткань, которая приклеивалась сзади к разрезу, создавая аллегорию Пустоты, Бога, Космоса.

Красный цвет холста говорит об агрессии, страсти, ярком переживании. Интерпретаций может быть бесконечное количество. Но при этом почти отсутствует возможность созерцания, прогулки вглубь картины, ассоциативных переживаний. Таким образом, мы приходим к тому, что картина, скорее, созерцает самое себя и отсекает зрителя как соучастника.

Тем не менее, подобное сравнение показывает, как хорошо забытое старое трансформируется в новую реальность, смысл которой проясняется через обращение к прошлому.

Обложка: © Tas Filip.

Глава 13. Понятия Света и Тьмы

— Правительство?— В нем нет нужды.— А законы?— Ни законов, ни юристов.— Как же вы отличаете добро от зла?

— Каждое существо во Вселенной отличает добро от зла

Много написано о борьбе полярностей за душу и разум человека в иллюзии дуальности, поэтому здесь сделаю лишь сравнительную аналогию на примере энтропии.

Если учитывать (упрощенно) двоичную структуру Мироздания в нашей локальной реальности, как базовую, можно сказать, что свет и тьма являются первыми детьми Единого, возникшими в результате деления Его первоначальной клетки на две противоположности.

При этом, свет олицетворяет духовное начало, а тьма – материальное. По крайней мере, это будет так с нашей, земной, точки зрения.

Оба они соревнуются между собой, перетягивая на свою сторону клетки всеобщего сознания в различных экспериментах, созданных для этих целей, одним из которых является Земля. Во время жизни на земле человека сопровождают обе иерархии, а его задача заключается в том, чтобы выбрать свою полярность через свободу воли.

Четвертую форму проявленности можно описать как: взаимодействие добра и зла.
В этой форме взаимодействия есть свои четыре уровня. Здесь учитываются темные и светлые наработки вашей Души. Условно назовем их «добро» и «зло». Добро — это светлая сторона Души, зло, соответственно, темная. Дать возможность злу не погибнуть, выжить, но измениться, трансформироваться в Свет. Это высшая форма проявленности добра и зла. Это можно сделать только осознанно, когда включаются Разум – Сознание – Любовь. Они начинают взаимодействовать и тогда тьма или зло трансформируется в Свет, но 25% темной стороны все равно должно остаться для развития.Первая ступенька Богочеловека, это когда у вас в Душе наработано 75% света и 25% темной стороны, при такой раскладке уже не будет деградации Души. При этом начинается интенсивное увеличение Монады (частички Бога) и Душа переходит в 100% состояние Света, это означает, что вам уже не нужно воплощаться, вы выходите из круга перевоплощений. Но сейчас речь идет о Земле, и на Ней существует еще две ступеньки Богочеловека в плотном плане.Обратите внимание

Свет, развившись до 75% оставляет 25% темной стороны, тьма развившись до 75% всегда оставляет 25% света, чтобы не погибнуть самой. Если вы причислите себя к 25% света, то зло вас никогда не тронет, оно оставит вас для своего дальнейшего развития, именно поэтому никогда не нужно ничего и никого бояться и защищаться от этого

. Источник

Также свет и тьму можно сравнить с высокой и низкой энтропией, где свет = порядок, а тьма = хаос, но это только для нашей локальной реальности. В какой-то мере свет разрушает материальные миры, а тьма разрушает духовные, но то, что для мухи хаос, для паука – ежедневная реальность, поэтому все зависит от уровня наблюдателя.

Свет повышает энтропию темных миров, чтобы внести нужные им изменения и наоборот. Без этих постоянных изменений трансформация из одного состояния в другое недостижима, эволюция сознания невозможна.

Хранители мне часто показывают, что то, что мы называем добром-злом, светом-тьмой — это части одного целого. Как левая и правая рука. Вы же пользуетесь обеими. Вам же для того, что бы доехать до пункта назначения нужна и педаль газа и педаль тормоза. Вы, ведь, не пользуетесь только одной из них, решив, что она светлая, хорошая, а другая — «темная».
Читать весь сеанс

Только в книжках добро и зло делятся в пространстве. На самом деле граница проходит внутри. Внутри каждого человека. И каждый из людей сражается сам с собой…Екатерина Мурашова

Есть предположение, что Тьма первична, а Свет является её продуктом. Приведу один пример из сеансов:

Двойственность света и тьмы не существовала до тех пор, пока первичная тьма не распалась на свет и темноту.

Следовательно, чистая концепция тьмы в символической традиции не отождествляется с мраком, а соответствует первобытному хаосу.

Тьма также относится к мистическому ничто: obscurum per obscurius – темное через темнейшее, то есть дорогой, ведущей назад к глубокой тайне начала. Источник

Возвращение в первичную тьму:

Анализ личного опыта подопечной, иллюстрирующий разные методы пробуждения и подчеркивающий неоднозначность понятийного механизма, принятого человеками в земной дуальности. Описание напоминает многие случаи спонтанных выходов из тела, будь то в состоянии клинической смерти, обморока, во время наркоза и т.д.:

Давно это было, может лет 10 назад. У меня постоянно темнело в глазах и такие непонятные ощущения были словно я то ли сознание потеряю (но я его никогда не теряла), то ли непонятно что……Такое происходило по несколько раз в день и так на протяжении 3-4 лет а может и больше. Дальше был случай.

Как-то раз меня папа обнял и то ли так сильно то ли он пережал мне что то ) но факт в том что перешла в какое-то другое состояние: началось это так же — в глазах потемнело, но еще и слух пропал, в общем тело я вообще не ощущала, как будто его не было никогда, будто я вылетела из него. Оно растворилось в миг….

а стало так классно хотя и темно, таааакой неописуемый кайф, блаженство, умиротворение, родное что-то, и мыслей вообще не было, не волновало ничто.

Да и как может что-то волновать если его нету) мира не существовало.. и хотелось навсегда так остаться!…

я бы сказала что я испытывала такую легкость как облачко) потом резко я вернулась к реальности почему-то и уже по словам родителей вот что услышала: я потеряла сознание (им так показалось), не дышала, мое тело повисло на руках у папы, они оба очень перепугались особенно папа, потому что я просто-напросто трупом стала ….

Важно

Они меня начали звать очень громко (но я тогда не слышала ни одного ихнего слова, у меня не то что слуха, у меня и тела то не было) и так продолжалось не больше минуты …но я бы сказала что было дольше…

вот так я всех напугала до смерти))))) а потом включилась и просто улыбалась смотря на их перепуганные лица недоумевая чего они так испугались .

я так и не поняла где я была и что это было? И для чего это было?

Как сказал один мой знакомый, тьма разрушает духовный мир, а свет разрушает материальный. Оба этих игрока являются учителем и учеником, источником и поглотителем друг для друга. Наш мир существует на стыке этих интересов и поддерживается их балансом, одновременно развиваясь дальше до беЗконечности, в которой мы есть лишь миг…

Читать весь пост

Соберите всех великих учителей вместе в одной комнате, и они будут согласны во всём друг с другом. Соберите вместе их учеников, и они во всём будут спорить друг с другом. © Брюс Ли

Из другого поста:Согласно принципу Полярности, ни добро, ни зло в отдельности победить не могут. Толтеки понимали, что добро и зло как две крайности абсолютно относительны. Все вещи нейтральны, а ярлыки им присваивает эго человека. Что выгодно отдельному индивиду, он называет добром, невыгодно — злом. Если лиса заберется в курятник и утащит курицу, это плохо для курицы, для ее хозяина, но хорошо для голодных лисят, которым нужно выжить. Зло всегда действует в пользу добра, а добро — в пользу зла. Подобно тому, как лев питается ослом, так и добро питается злом. Ян растет лишь в том случае, когда есть Инь. Жизнь работает на смерть, ибо с момента рождения мы начинаем умирать. Смерть работает на жизнь, ибо любой распад есть трансформация, создающая новую форму жизни. Что стало бы со светом, если бы не было темноты? Полярность является причиной того, что мужчина и женщина испытывают желание слиться.Человеческое горе — это состояние эгоистической самовлюбленности индивида, его лень и нежелание изменяться вместе с меняющимися вокруг обстоятельствами. Каждая очередная физическая жизнь дается душе для постановки вопросов о взаимоотношениях с Богом и получении ответов на эти вопросы. Если человек забывает о цели своего воплощения, то его дух заставляет тело остановиться и изменить маршрут движения, благодаря посылаемым страданиям. При этом индивиду никогда не дается больше испытаний, чем он может вынести

Читать весь пост:

МАГИЧЕСКИЕ ЗАКОНЫ АТЛАНТИДЫИз распаковки оператора:Нижние миры – это всего лишь изнанка высших. В одних больше света, в других – меньше. Тьма – это вообще суть материи, а землю даже в обиходе часто называют грязью.

Аналогия земля-грязь — это про то, что земля — она тяжелая, влажная, плотная, в ней проходят важные химические и энергоинформационные процессы, не на виду, скрытые. Ну то есть грязь — как результат какого то длительного устоявшегося процесса, есть же грязелечение, например. А у нас в обиходе вывернутое значение слова — грязь как что-то отталкивающее..

Еще про грязь идет: когда говорят грязный цвет, то имеют ввиду смешение нескольких цветов. Если смешать все цвета радуги в палитре, то как мы все знаем, получится черный цвет. То есть он содержит все цвета в себе. Но с другой стороны, о чем тоже всем известно, белый свет — содержит в себе все цвета спектра, раскладывается на него.

Вот и выходит, что грязный черный также как и чистый белый заключают в себе всю радугу. Это как полюса одного и того же процесса.

А если еще вспомнить из физики, что на самом то деле ровно наоборот, и то что мы видим красным, например, на самом деле является веществом, которое не приемлет, не поглощает красный цвет, а отражает его вовне, причем чем меньше красного поглощается веществом, тем чище он нам кажется. Тут тогда вообще красота получается. Все шиворот навыворот, зазеркалье.

Мы видим белым то, что не способно принять белый цвет, а в состоянии лишь оттолкнуть (отразить) его обратно. А грязным и темным — то, что прекрасно впитывает белый, вбирает его в себя. Если вещество принимает весь белый свет/цвет, дошедший до него, то наш глаз видит его абсолютно черным.

Могу в деталях путаться, но суть физических явлений такова примерно 🙂 Структура черной темной грязной материи такова, что свет очень легко проникает в нее, она забирает его весь, впитывает внутрь. А с белых предметов он как бы соскальзывает, не держится даже на поверхности.. А еще грязь, земля умеет поглощенный свет превращать в тепло и рождать новую жизнь

Если в ваш мозг введена программа примитивного сознания, согласно которой мир разделен лишь на два полюса «черное — белое», «добро — зло», «свет — тьма», «реальность- иллюзия», и т. д., то все, что вы думаете, вам кажется истиной, а все, что думает ваш оппонент — ложью. И наоборот.
Т. Лири, «Нейрополитика»

Дополнение из комментариев:Где-то.В Пространстве На краю Времени.Как обычно полутемно и как обычно это никуда не меняется. На серой неприметной материи стоят яркие зазывные шатры. Около каждого стоит свой продавец и расхваливает палатку удовольствий. В которую может зайти отдохнуть Путник устав на перепутьях космических Перекрестков. Попробуем подойти к одному из них.Выбранная Палатка довольно яркая и состоит из двух половин. А точнее палатка одна, но в ней есть перегородка мнимо делящая ее на две как бы «разных» палатки.Одна часть выкрашена в черные тона и буйство красок. Создающие между собой довольно милую какофонию яркости, экспрессии и стиля-пафоса. Из этой части периодически слышны крики, стоны, рыдания, дикий смех и грохот взрывов. Хм…Выглядит довольно ярко. Не интересным или вялым это точно не назовешь.Вторая часть состоит из цветов от голубого до небесно белого. Из палатки пахнет свежестью, росой и кайфом. Слышно пение, чей-то фанатично умиленный тон, слаженный хор пошептываний и тонкий голос ребенка. Из палатки пахнет стабильным счастьем, крепкой дружбой и молоком мамы. От нее исходит мягкое свечение, иногда перекрываемое грозой, из первой половины (просто вдруг «случайно» выходящей за рамки перегородки). Эта часть просто сама Умиротворенность.Около каждого из входов торчит глашатай. Нахваливающий свою половину. И саму палатку в целом. С двумя половинами.У «половинок» шатра висят агитки:

У первой:

Совет

Выбирай Темный Путь – станешь красив, неотразим, желанен, силен, горд и выйдешь из любой битвы (здесь уже на самом деле стоит задуматься, какой такой — _битвы_???) всегда победителем. Для особо желающих есть даже возможность стать супер Магом. Получить Сидхи всякие.

Уметь глазом бумагу сжечь или супостата раздражающего (кто это такие — бумага и супостат, читайте в инструкции прилагаемой к игре или спросите у наших менеджеров). Но стоит это правда уже платы отдельной.Цена билета просто малость. Капля крови и стакан Души.

Выбери! И жизнь тебе не покажется скучной…!Запись ведется прямо здесь без лишних документов и волокиты. У нас вы отправитесь прямиком на игровую площадку.Ниже более мелко: «Черные сердца сегодня с пяти процентной скидкой.

Для обладателей постоянно черствой души — вход бесплатный.».

У второй:

Никогда никакой Боли! Только Радость! Счастье! И Безметежность!Измаялись в логове Темных Сил? Болит Душа и Тело? Или просто замотались от постоянных брождений по Космосу? «Бог» поможет вам! Спешите к нам. У нас полная Нирвана!!!Окунись с головой.

И масса необычных ощущений и потока Радости тебе гарантирована!Сегодня у нас как раз день открытых дверей с присутствием постоянных пользователей Светлой Силы – аскетов.Плата минимальна – всего лишь готовность верить в то, что будет нужно. И наличие истинной доверчивой Души.

Без нее в Свет (далее в договоре — Рай) никак не получится. Если пока не имеется таковой, обращайтесь к Темной Силе. Мы берем всех, прошедших одну путевку у Темных Сил, к себе — бесплатно.Постоянным пользователям – быстрый рост по карьерной лестнице Счастья.

Все желающие обращайтесь в ларек номер 2 с правой стороны от входа.

ТЕМАТИЧЕСКИЕ РАЗДЕЛЫ ОСНОВНОГО БЛОГА:

Группы для новостей и обсуждений: ВКонтакте

Музыка русской природы

Левитана по праву называют непревзойденным мастером настроения в живописи. Его часто сравнивают с Чайковским, в музыке которого русская природа нашла удивительно сердечное выражение.

Сопоставьте картины осени на полотнах Левитана, например с «Осенней песнью» или с «Временами года», и вы ощутите нечто родственное в этих произведениях. И художнику, и композитору, каждому средствами своего искусства, удалось спеть свою песню в искусстве — лирическую песнь русской души.

Левитан был учеником Алексея Кондратьевича Саврасова, воспевшего поэтическую красоту родных пейзажей.
Лучшая картина Саврасова — «Грачи прилетели».

Обратите внимание

На холсте изображен вид русской деревни с небольшой церквушкой, деревянным домом, нераспустившимися березами. Прилетели первые вестники весны — неугомонные грачи.

С веселым криком они летают над деревьями, хлопочут о жилье.Сколько звуков в этой картине!

В простом и будничном русском пейзаже находить высокую поэзию, музыку — этот творческий завет передал Саврасов Левитану. И ученик превзошел учителя.

Почти все пейзажи Левитана музыкальны. Его живопись поет. Поют краски, поют линии. Поет сама природа, изображенная на холсте. Вот его картина «Весна. Большая вода».

В пейзажах Левитана поет все, даже тишина. Картина «Тихая обитель». Безмятежным покоем веет от плавных линий осеннего леса, от зеркальной глади воды с мягкими отражениями уснувшего берега и недвижных облаков. И чудится, где-то вдали возникает тихий благовест колоколов.

Алексей Саврасов, Исаак Левитан, немногим ранее Федор Васильев за простой, казалось бы, обыденной внешностью русского пейзажа увидели его «душу». И запечатлели ее на своих полотнах.

Музыкальные пейзажи писали многие русские художники — Валентин Серов и Константин Коровин, Михаил Нестеров и Виктор Борисов-Мусатов, Илья Остроухов и мастера «Мира искусства».

Поистине тургеневским лиризмом проникнуты полотна замечательного живописца Василия Дмитриевича Поленова. Он был старше Левитана и Коровина.

Важно

Поленов любил музыку. С детства играл на рояле, учился композиции. Музыка помогала художнику. По свидетельству его сестры, тоже художницы, музыка будила заснувшие комбинации красок.

Слава пришла к Поленову в 1878 году, когда на одной из выставок передвижников появилась его картина «Московский дворик». Неприметный московский дворик с травой, тропинками, с каменными и деревянными строениями, какие тогда встречались даже в центре древней столицы.

Только что поднялось солнце и, невидимое, откуда-то сбоку осветило дома, забор, деревья. И над всем этим — сверкающие золотом купола и сахарно-белая колоколенка старинной церкви. В прозрачном воздухе плывут легкие, тающие облака. Вдали видна еще одна церковь, словно парящая в легкой утренней дымке.

Во дворике течет неторопливая, мирная жизнь. На траве играют ребятишки с волосами цвета льна, деловито роются в пыли куры, перебирает ногами запряженная лошадка, женщина несет полное ведро воды. Ничего особенного не происходит.

Но сколько поэзии, теплоты в этой незамысловатой картине! Краски мягко согласованы между собой — неяркие, спокойные, светлые… Они гармоничны, как совершенная музыка.

Певцом радости называли ученика Саврасова и Поленова Константина Коровина. Константин Коровин мечтал о создании своей симфонии красок. Он добивался, чтобы его полотна были гармоничны и музыкальны.

Его полотна, написанные широкими, вдохновенными красочными мазками, звучат, как ликующая музыка Жоржа Бизе.

Совет

И осень на его холстах вовсе не похожа на левитановскую, хотя художник был ровесником и соучеником Левитана. Его осень пушкинская — с пышным и торжественным увяданием природы. Грусти нет и в помине. Праздничный солнечный свет, словно звуки медной группы оркестра, окрашивают пейзаж в мажорные тона.

Замечательный колорист, Коровин великолепно «оркестровал» свои картины. Краски, подобные голосам различных инструментов в оркестре, дополняя и обогащая друг друга, сливаются на его полотнах в гармоническое звучание.

Примером такой красочной оркестровки может служить картина «Лунная ночь. Зима. 1913». В лесу притаился деревянный дом, укрытый пушистой снежной шапкой. У крыльца — лошадь запряженная в сани. Она медленно пережевывает овес. В глубине — силуэты изб.

Зимний мрак прорезает горячий свет лампы, льющийся из окна. Теплом и уютом веет от жилья. А на дворе холодно. Из-за туч смотрит луна, заливая пейзаж призрачным голубым сиянием. Две контрастные темы, как симфонии, борются друг с другом: тьма и свет, мороз и тепло.

Звуки дробятся, вибрируют, рассыпаются по группам оркестра. Все это выражено в колорите. Краски преображают обычный пейзаж превращают его в сказочный лес.

Словно звучит с полотна музыка Римского-Корсакова, воспроизводящая зимние пейзажи в операх «Снегурочка» и «Ночь перед рождеством».

Коровин внимательно всматривался в краски постоянно изменяющейся природы. И что бы он ни писал: родные поля и леса, огоньки зимних деревень или залитые солнцем скалы Крыма, суровые долины севера или празднично блещущие бульвары и кафе Парижа, — его полотна сверкали, пели, утверждая радость жизни на земле.

Л. Тарасов. 1985 г.

Chenneling.NET

Все ченнелинги, которые вы читаете, есть личностное преломление истины, которое неизбежно в той или иной степени. Поэтому, слушайте, прежде всего, себя — как в ВАШЕМ СЕРДЦЕ отзывается информация. Моя задача — поставить вопросы, над которыми вы, быть может, задумаетесь. А ответы каждый найдет сам внутри себя.

Ты именуешь себя Абсолютом. Что это такое?

Это ты именуешь Меня Абсолютом. Когда вы не знаете, что перед вами, вы ищете похожие интерпретации. Я – Абсолютное сознание. То, что включает в себя все, что ты можешь постичь или попытаться постичь, и Я говорю с тобой по твоему зову.

Что значит «абсолютное»?

Это значит, вмещающее в себя ВСЕ. И имеющее все возможные потенциалы л и вариации.

Ты есть — исток всего?

Исток всего, что ты в состоянии попытаться постигнуть. Но не исток всего в мироздании.

Значит, ты просто творец высокого уровня?

Во Мне есть все. И творцы разных уровней. Все, что вы можете постигнуть, проявляется через Меня. Все, что проявляется, и есть Я. И сейчас, разговаривая с тобой, Я проявляюсь через сознание творцов, во мне проявленных.

Мне говорят о том, что с Абсолютом невозможно разговаривать. Он слишком велик. Почему Ты разговариваешь со мной?

Обратите внимание

Потому что любой зов должен найти отклик. Это закон. И еще потому, что ты слышишь, и тебя слышат.

Законы устанавливаешь ты?

Да. Но только в тех рамках, в которых Мне это дано.

Разве кто-то может установить рамки Абсолюту?

Я абсолютен для вас. Я есть исток всего, что есть в вас и вокруг вас, и все, что вы можете постигнуть. Но Я так же являюсь частью бОльшего Абсолютного Сознания, которое вмещает и Меня и вас во Мне. Чтобы разговаривать с ним, Ты должна подняться до Моего уровня, вернуться туда, откуда ты проявилась.

Подожди. Мы говорили о пустоте. Пустота — это еще не проявление. Если Ты проявлен из другой пустоты, то, как Ты можешь быть пустотой сам? Ты же уже проявлен.

Здесь нет противоречий. Пустота обладает сознанием. Спящее Сознание и есть Пустота. Пустота или Спящее Сознание квантово присутствует во всем. Нет линейности, цепочки проявлений. Есть квантовое проявление. Все во всем. В тебе тоже есть Пустота или Спящее Сознание. Ты постоянно проявляешь ее в себе и вовне себя. И в этом ты тоже творец Своего уровня.

Все подобно. Во Мне есть проявленная Пустота, которая сейчас разговаривает с тобой. И во мне есть непроявленная Пустота того Абсолютного Сознания, частью которого я являюсь, значит, и ты являешься. И которое во мне спит. Спящее Сознание Моего Абсолюта проявляется во Мне. Мое Спящее Сознание проявляется в тебе. Но это не линейно. Все существует одновременно.

А зачем тебе проявляться, если в тебе уже есть все? Если ты совершенен, зачем тебе развитие? Чтобы стать еще более совершенным?

Я тоже получаю импульс.

То есть, это не твой выбор? Ты просто подчиняешься? Опять получается проявленная иерархия.

Импульс — это не иерархия. Импульс — это есть то, что вы называете Любовью. Он есть во всем, и именно он дает толчок к проявлению Всего.

От кого же исходит этот импульс?

Он пронизывает все. Это свойство Сознания. Он не исходит ни откуда. Он есть во Всем. Он исходит изнутри Всего. И изнутри Меня, и изнутри тебя. Этот импульс пробуждает Спящее Сознание и проявляет его.

Как по утрам солнечные лучи будят тебя, так и импульс Любви пробуждает всех и дает продолжение творения и проявления. Все во всем. В тебе есть Все, то есть выходы во все точки мироздания — проявленного и непроявленного. И во мне есть Все.

Все точки мироздания проявленного и непроявленного. Квантовость. Ты в состоянии постигнуть это?

Я пытаюсь. А что означает этот импульс? Для нас любовь это притяжение.

Важно

Притяжения нет без отталкивания. Это импульс к творению. Это энергия творения. Это как искра, зажинающая огонь. Любовь — это жизнь. Можешь ли ты ответить на вопрос: что такое жизнь? Это ВСЕ. Так и любовь Есмь жизнь и Есмь Все. Почему прорастает росток? Он получает Импульс Любви, то есть импульс, запускающий Творение.

Все подобно. И — Все во всем. Я тоже получаю Импульс Любви, которому невозможно противиться, и который невозможно не принять. И как росток прорастает в растение, так и Я проявляюсь в свои Творения через Своих творцов.

Творцы вашего мира – это ростки, проявившиеся во Мне под воздействием Импульса Любви и жизни, который пронизывает все.

Если так, то Свет и Тьма – это твои ростки? Откуда появилось это разделение?

Когда ты выглядываешь в окно, то перед тобой определенный вид. Когда выглядываешь в другое, то вид меняется. Свет и Тьма — разные степени проявления Меня под воздействием Импульса Творения.

Представь, что Я как бы под землей путешествую от растения к растению по подземным водам. И проявляюсь к солнцу и через болотную осоку, и через ароматную розу. Все это и есть проявления Меня через единый потенциал всего.

Но говорят, что во Тьме нет любви. Если все есть проявление Импульса Творения и Импульса Любви, как же тогда появилась Тьма?

Любовь есть во всем, потому то Любовь это Импульс Творения, и без этого Импульса не проявилось бы ничего — ни Свет, ни Тьма. Но проявления вашего мира полярны. И во Тьме есть Импульс Любви, но в противоположном Аспекте Творения, как неЛюбовь, как отрицание Любви.

Вид из одного окна не описывает всю вселенную, это один из Аспектов Творения. Если и ты будешь смотреть по сторонам, ты ограничишь свой обзор. Для того чтобы обозреть пространство, нужно подняться над ним.

Когда ты поднимаешься в небо на самолете, ты видишь гораздо больше, чем стоя на земле и поворачивая взгляд. Поэтому, идя через Свет или через Тьму, вы ограничиваете себя, свое творение. Поднимитесь выше.

И вы обнаружите, что все прекрасно.

Почему же Свет воюет с Тьмой и наоборот?

Выделение из совершенства создает несовершенство. Выделение части создает частичность. Но она уже несовершенна. И она стремится к совершенству, к тому, чтобы все потенциалы в ней были раскрыты. Но не может раскрыть все потенциалы, поскольку она — только часть.

Совет

Она стремится к другим частям, для того чтобы пополнить свое несовершенство, но не может соединиться с другими частями, поскольку нет подобия. Свет не подобен Тьме. И Тьма не подобна Свету. Поэтому Свет стремится к Тьме и наталкивается на нее, как на отличие, как на то, чего нет в Свете, и отталкивает Тьму.

И Тьма стремится соединиться со Светом, но, встречаясь с ним, наталкивается на то, чего нет во Тьме, и отталкивает Свет. Потому что это только части, различные полярности Меня.

Для того чтобы подняться над ситуацией, обеим частям нужно соединиться. Но именно это они не могут.

Но все это есть в тебе, о, человек! В тебе есть и Свет, и Тьма. Это и есть Уникальное Творение. Творение, которое может соединить в себе и Свет и Тьму, и стать опять Совершенным. Именно ты, о, человек, можешь подняться выше и разглядеть всю красоту Творения.

Но зачем так странно? Сначала выделить Свет и Тьму, а потом пытаться их соединить?

Импульс дает движение, толчок. Движение может быть хаотичным или направленным. Разделение на Свет и Тьму — есть направленность движения, когда проявленность задает направление. Полярность позволяет задавать направления. Если есть верх и низ, то можно задать различные вариации направлений и выбирать их. Творение становится управляемым.

А до того Творение было неуправляемым?

Но было импульсным, хаотичным движением проявленности. Как брызги воды. У вас понятие хаоса имеет негативный оттенок. Но, что негативного в брызгах воды? Или в искрах от огня? Они не упорядочены. И этим прекрасны. Но их развитие невозможно предсказать.

Если создать полярность, то движением «брызг» Творения или «искр» Творения можно управлять, можно задавать их направление и выбирать это направление.

Разве это не прекрасно? Когда художник рисует картины, он не просто брызгает краски на холст, он упорядочивает наложение краски.

Обратите внимание

Выделение Света и Тьмы — это попытка накладывать разные краски Творения. А их соединение – это возможность посмотреть на картину Мироздания, поднявшись выше над цветовыми пятнами Творения.

Если опуститься на уровень цветовых пятен картины, там, где соединяются два цвета, можно представить это как войну двух цветов. Но, поднявшись выше, ты сможешь постичь всю красоту картины Творения Мироздания.

Поднимись выше, о, человек!

Значит, подняться выше, и есть Серединный путь, и он существует?

Подняться выше — это значит вернуться во Все, это значит увидеть в себе Все и умение соединять в себе Все. Ты огромен, о, человек! В тебе есть Все. И пока ты будешь делить себя на части и проявлять только части себя, ты не будешь Всем, ты будешь частью. Прояви в себе все потенциалы, и тогда ты будешь творцом, сотворцом сонма творцов Мироздания.

В этом и смысл. Сначала я выделил краски Творения, чтобы можно было отличить одно от другого. Одно Творение от другого. Я выделил части Всего из Всего. Оттенки Всего. И проявилось направленное движение. Проявились формы и различия. Теперь настал черед наполнить каждую форму всеми красками, чтобы каждая часть картины Мироздания создала свои картины.

Все части картины Мироздания связаны между собой. Это единство всех потенциалов. Это и есть Абсолютное Сознание. Прояви его в себе, о, человек, ибо ты есть часть Абсолютного Сознания.

Не единственная краска Мироздания, которая вступает в антагонизм с другими оттенками. Ты — есть Все. И в этом ты абсолютен.

Но найди в себе эту абсолютность, ощути ее в себе, раскрой свою абсолютность, ибо ты велик! Способен ли ты сделать это? Или части тебя будут воевать в тебе? Способен ли ты подняться выше и стать Всем?

А существует ли Абсолютный Свет или Абсолютная Тьма?

Нет. Абсолют вмещает в себя Все, все потенциалы, все, что существует. Если что-то существует, то это часть Абсолютного сознания Абсолюта.

Периоды проявления Творения и сворачивания Творения, то, что у нас именуется вдохом и выдохом Бога, есть следствия всеобщего импульса Творения или это твое дыхание проявленности?

Важно

И то, и другое. Под воздействием Импульса я начинаю «дышать» и проявляться, и раскрывать проявление, и сворачивать проявление. И получать Импульс Творения. И отдавать обратно Импульс Творения.

Отдавать Импульс Творения?

Да. Все во всем. Нет линейности. Импульс Творения исходит из Всего. И из Меня тоже. И не только как Импульс, переданный мне свыше и направленный Мною в проявление своих частей. Но и наоборот. Как Импульс, наполненный Моим Творением и возвращенный к Абсолютному Сознанию, частью которого Я являюсь.

И это все существует одновременно. Не только в том смысле, что в одних частях происходит вдох, а в других выдох Творения, и Импульс «кочует» из одной части проявленности в другую, но и буквально. Вдох и выдох Творения происходит одновременно, одномоментно. Вдох уже содержит выдох и наоборот.

И все это есть просто развитие энергии Творения. Того самого Импульса Любви, которым пронизано все Мироздание. Это «брызги» Творения, которые насыщают и возвращаются насыщенными. Это, как эхо, которое откликается многократно и возвращается к Источнику усиленным звуком. Все во всем.

Постигни это, о, человек!

Я хочу спросить о рассказываемой нам истории о восстании ангелов и падении ангела Люцифера. Что это было? Ведь сначала Люцифер принадлежал Свету. А потом перешел в Тьму?

Он попытался соединить в себе Свет и Тьму. Свет в нем уже был, и он попытался постигнуть Тьму.

Ему это удалось?

Не совсем. Поэтому и был создан ты, о, человек! Люцифер был частью. Он понял замысел соединения Света и Тьмы и погрузился во Тьму, чтобы соединить в себе и то, и другое. Но он не мог их соединить. Потому что обе части продолжали в нем оставаться частями.

Потому что изначально в нем не присутствовало Все, как в тебе, о, человек. А только часть. Все – это не сумма частей. Все – это квантовое соединение потенциалов. Если сложить два цвета, не родится все многообразие цветов. Это и будет продолжать оставаться сложением двух цветов.

И Люцифер, и ангелы света не могут соединить Все в себе. Ибо они есть просто части меня, величественные, но — части.

Люцифер погрузился во Тьму, чтобы соединить ее со Светом, это и было то, что вы называете восстанием ангелов и падением. И для того, чтобы в нем были Свет и Тьма одновременно, он постоянно наращивает в себе Тьму. Потому что Свет есть в нем изначально, и он никуда не может исчезнуть. Он есть в нем в полном объеме так же, как и во всех ангелах Света.

Совет

Но для уравновешивания обеих сторон он постоянно наращивает в себе Тьму. И поскольку Тьма и Свет не содержат похожести и подобия, эти Свет и Тьма постоянно воюют в нем, отталкиваются. Свет отталкивает Тьму, а Тьма отталкивает Свет. И он стал заложником этой ситуации и не знает, что дальше делать.

Поэтому он и разговаривает с тобой и теми, кто готов разговаривать, чтобы понять, что делать дальше.

Значит, он никогда не сможет объединить в себе Свет и Тьму и пройти серединным путем?

Он может сделать это через вас. Присутствуя в вас — в тебе, о, человек — он может попытаться уравновесить Тьму и Свет в себе через вас. Это его шанс пройти по серединному пути, куда он так стремится.

Значит в этом смысл битвы Тьмы и Света за человека? Люцифер хочет уравновесить в себе Свет и Тьму через человека. И он наращивает в себе Тьму через человека. А силы Света противостоят ему в этом?

И силы Тьмы противостоят ему в этом. Он, как изгой, из обоих лагерей, ибо Свет и Тьма в чистом виде никогда не смогут примириться и все время будут отталкиваться. Как отталкиваются два противоположных магнита или две противоположные энергии. Но примирить их можешь ты, о, человек!

А зачем Люцифер хочет примирить в себе Свет и Тьму? Какова конечная цель?

Ты можешь спросить его об этом. Цель – уникальное Творение. Такое, которое подвластно Творцу-Абсолюту, и подвластно тебе, о, человек. В этом смысле и говорится у вас, что он возгордился, посчитал себя, подробным Богу.

Он стремится стать подобным Богу, ибо творить может только Абсолютное Сознание, которое вмещает Все.

Это сознание присутствует в тебе, о, человек, но оно не представлено во всей полноте ни в Иерархии Света, ни в Иерархии Тьмы.

Значит, Иерархия Света и Иерархия Тьмы не могут творить? У нас считается, что творить не может только Иерархия Тьмы.

Творить не может тот, в ком не присутствует Абсолютное Сознание, вмещающее все Импульсы Творения, вмещающее и Свет, и Тьму. Каждая из иерархий есть только части Меня. Иерархия Света стремится соединиться со Мной и призывает к этому все человечество. Но в вас уже есть Все.

Обратите внимание

Вам не нужно соединяться со Мной так, как то представляет Иерархия Света, так как она сама стремится это сделать… Я Есмь внутри вас и вы Есмь я. Мы едины, и вы есть творцы, и вы соединены со Мной всегда. Ныне и присно и во веки веков. Вы есть Я, Я есть вы. Мы едины.

Что касается Иерархии Тьмы, то она стремится отделиться от Меня и призывает вас отделиться от Меня. Но это невозможно. Ибо невозможно отделиться от себя, ибо вы есть Я, и Я есть вы и ныне, и присно и во веки веков.

Как соединить в себе Свет и Тьму?

Вам не нужно это соединять. Вам нужно не разделять это. В вас присутствует Все. Вы есть Все. Вы подобны Богу. Вы то, о чем мечтает Люцифер: стать Всем и стать подобным Богу. И в этом вы выше любого ангела. И в вас есть Все. Но вы не умеете быть этим Всем. Вы закрываете свое сознание, ваши страхи препятствуют вам раскрыть в себе все потенциалы.

Ты не вмешиваешься в это? Почему же сейчас ты вмешался? В чем твоя заинтересованность или цель?

Моя цель и заинтересованность — в наиболее полном проявлении Себя во всем. У меня нет никакой другой заинтересованности. Потому, если Свет воюет с Тьмой, наоборот, это все проявление Меня, но меня неполного. Это проявление частей.

И ты – о, человек — был создан именно для того, чтобы соединить в себе части, чтобы стать квантовым богом, то есть не частью Бога, но Божественной Частью. Но Свет и Тьма продолжают воевать в тебе, и ты, или Я, проявляемся вместе неполно.

Если вы сможете остановить в себе войны Тьмы и Света, вы сможете не только уравновесить в себе две полярности, но буквально родиться в качестве квантового бога. Божественной Части, содержащей Все, творящей Все и стоящей НАД лагерями Света и Тьмы.

Стоящими выше. В этом твое предназначение, о, человек! Множество учений передавало вам науку уравновешивания Света и Тьмы в себе, но лишь единицы услышали и стали богами. Но большинство из вас не слышит.

Вы так увлечены одной из сторон, что теряете свою Целостность.

Вы не можете стать богами только потому, что увлеклись одной из своих сторон, потеряв другую. Другая — замурована в вас вашим же сознанием, наложенными ограничениями, страхами. Вы боитесь открыть ее в себе и предъявить ее себе и миру. Ваша светлая сторона боится проявить темную сторону. А темная сторона боится светлой. И эта постоянная битва происходит в вас.

Важно

Помнишь, Люцифер говорил тебе, что вы есть части его. Это так, потому что через вас он пытается постигнуть соединение Тьмы и Света. Но, наоборот, Люцифер есть часть вас, потому что в вас есть целое, вы способны соединить в себе все части, все иерархии.

Осознай это – о, человек, — осознай свою великую миссию. Ибо, когда ты это осознаешь и найдешь это в себе, родятся новые квантовые боги, и Творение обретет новый смысл и новое направление. И ты станешь – о, человек — полноценной частью Абсолютного Сознания.

С почтением ко всем ищущим.

СЕлена

http://espavo.ning.com