Воздушные замки
По образованию Томас Сарацено архитектор, а по призванию скорее изобретатель — в том же смысле, в котором был изобретателем его кумир, американский философ Бакминстер Фуллер. Фуллер прославился своими геодезическими куполами — гигантскими сферами футуристичного вида. Вслед за ним Сарацено сооружает конструкции из стержней и пленок, заполняет ими открытые и закрытые музейные пространства.
Ring Kite, 2013 Летающая скульптура — продолжение проекта Александра Белла. На жестком каркасе (10 м в поперечнике) натянуты тонкие пленки-паруса, в верхней части размещены солнечные панели, между узлами закреплены флейты, поэтому когда ветер дует в нужную сторону, летящая конструкция звучит.
Сарацено — большой любитель облачных замков: вслед за советскими авангардистами 1920-х и западными фантастами он воображает, как могли бы выглядеть обитаемые искусственные облака или дрейфующие города. Без государственных границ, без адреса постоянной регистрации, его фантастические пространства помогают представить новый мир. Пожалуй, самый известный «облачный» проект Сарацено — выставка Cloud Cities в музее при Гамбургском вокзале: огромная конструкция из гигантской веревочной паутины, в которую заключены полимерные шары в несколько человеческих ростов. Между шарами можно гулять, перемещаться с уровня на уровень, валяться на мягко пружинящих — полах? Стенах? Неровностях рельефа?
Легкостью и воздушностью летающие скульптуры Томаса Сарацено обязаны инженерному расчету и современным материалам, использованным для их создания.
В облачном городе Сарацено теряли смысл наши представления о том, как должно быть правильно устроено рукотворное помещение. Чего и добивался художник. Еще сильнее пол, стены и вообще привычные нам базовые архитектурные элементы смешались в его проекте Air-Port City: там было несколько слоев полимерных пленок, между которыми поддерживалось разное давление, и посетители проваливались с уровня на уровень, зависали между, теряли ориентацию в пространстве. А еще учились действовать согласованно: конструкция не позволяла собираться большими группами, и, чтобы куда-то дойти, нужно было договариваться с другими — о том, чтобы они посторонились и позволили попасть в нужную точку, не свалившись на нижний «этаж».
Собственно, в необходимости договариваться с другими гостями облачного города и заключалась идея: Сарацено создает пространство, в котором люди чувствуют собственную (и не только) массу, энергия ощутимо передается от человека к человеку через складки пространства.
Вдохновленные геометрией паутины скульптуры из «биосферной» серии — это размышления художника о том, что бы сделал он сам, если бы располагал паучьим методом строительства. Сферы из тонких черных шнуров, соединенных через эластичные узлы, предлагают зрителю по‑новому взглянуть на связи объектов в пространстве и вызывают в памяти сетевые структуры — от макроскоплений галактик до нервных клеток мозга.
Проекты Сарацено редко бывают такими миниатюрными, как представленная в «Гараже» паутина: чаще они занимают целые галереи, выбираются на крыши музеев или вообще улетают в небо, как невесомый аппарат Solar Bell. Эта конструкция, составленная из тетраэдрических модулей, обладает огромным сродством с воздушной стихией: легкие модули из тонкой пленки ловят малейший ветер и создают немаленькую тягу. Если нужно объяснить смысл проекта ребенку, проще всего будет сказать: «Дом может быть таким легким, что полетит».
