Один из моих самых любимых фильмов — «1982» Киберпанк-нуар классический Бегущий по лезвию . Фильм не только в одиночку создал жанр киберпанка, но и вдохновил на значительные изменения в жанре научной фантастики в целом, привел к появлению такой классики, как Акира , и вдохновлял великих режиссеров, таких как Гильермо дель Торо, Кристофер Нолан и Дени Вильнев. Его темы гуманности, гипертехнологий, гиперкапитализма, женственности и экологии остаются горячо обсуждаемыми и по сей день. Неплохо для фильма, который считается провальным при первоначальном выпуске.

Действие происходит в далеком будущем Лос-Анджелеса 2019 года, политически и экономически доминирующая корпорация Tyrell создала синтетических людей, известных как репликанты, для выполнения опасных работ в космосе. По понятным причинам некоторые из этих репликантов не в восторге от такой договоренности и выходят из-под контроля. Бегущие по лезвию — это те, кто отправляется на охоту на этих негодяев-репликантов. Фильм рассказывает об одном из таких бегунов, Рике Декарде (которого играет Харрисон Форд), который выслеживает четырех особенно опасных репликантов.

Я смотрел этот фильм около миллиарда раз. Одна из приятных вещей при просмотре фильмов, которые вы можете практически процитировать наизусть, заключается в том, что вы можете наблюдать за фоном. Интеллектуальные ресурсы могут быть отвлечены от сюжета на наблюдение за обстановкой и тем, как она отражает мышление автора/режиссера/общества. Во время моего последнего просмотра что-то в сеттинге бросилось мне в глаза. Команда, создавшая сеттинг, представляла себе Лос-Анджелес 2019 года таким же сильным Японский . Японская еда доминирует в культуре. Японский язык написан на вывесках. Японские корпорации доминируют на горизонте. Даже корпорация Tyrell изначально задумывалась как японский конгломерат в ранних набросках фильма.

Почему Япония? Все просто: Япония была растущей экономической силой и предполагаемой угрозой американской экономической мощи в 1980-х годах. Например, экономист Лестер Туроу написал несколько книг в 80-х и 90-х годах о том, как японскому стилю государственного управления экономикой суждено обогнать Америку и сделать ее экономическим центром мира. Американские корпорации боялись японской конкуренции. Питер Друкер высоко оценил японский стиль управления и настаивал на его внедрении в Америке. Япония представляла собой экзистенциальную угрозу американской экономической мощи, настолько, что существовало сильное лобби в адрес Конгресса, чтобы ввести тарифы и квоты на японский импорт, чтобы не разгорелась антиутопия «Бегущего по лезвию».

Конечно, эти опасения были преувеличены. Даже в то время, когда Туроу писал свои книги, японская экономика находилась в состоянии стагнации. 1990-е и 2000-е годы характеризовались экономической стагнацией в Японии, в то время как экономический рост в Америке резко возрос. За 30-летний период с 1994 по 2004 год реальный ВВП Японии вырос всего на 24,9% ( источник ), в то время как реальный ВВП США вырос на 115,1% за тот же период времени ( источник ). За тот же период времени промышленное производство в Японии (без учета строительства) выросло в среднем всего на 0,1% ( источник ), в то время как промышленное производство в США в среднем составило 1,2% ( источник ). Экономическое господство Японии, которого многие боялись, так и не было реализовано.

Примерно с 2010 года такие же опасения возникли и с Китаем. Однако вышеописанная история не меняется. Просто замените «Китай» на «Япония» и «Питер Наварро» на «Лестер Туроу». Это те же самые заявления о грядущем экономическом доминировании государственных конгломератов и превосходстве промышленной политики. Америка должна быть испуганный , должны капитулировать перед этими якобы превосходящими иностранными державами, должны принять их системы, чтобы нас не захватили. И так же, как и в случае с Японией, эти страхи устаревают даже в том виде, в котором они возникают. Китайская экономика находится в стагнации. Они тратят ресурсы направо и налево, что неустойчиво. Если не будет существенных рыночных реформ, Китай окажется на свалке экономической истории, как и Япония. Все эти страхи скоро исчезнут, как слезы под дождем.

Художественная литература дает нам полезную информацию о прошлом. И один из главных уроков заключается в следующем: чем больше вещей меняется, тем больше они остаются прежними. Рука просто переставляет игроков в игре.

P.S. Мне также интересно, насколько липкой может быть культура. Несмотря на то, что страхи перед японским господством исчезли, киберпанк-СМИ по-прежнему изображают Японию как доминирующее влияние в своих мирах. Например, в видеоигре Киберпанк 2077 , действие которого происходит в далеком будущем 2077 года, японская культура доминирует в вымышленном калифорнийском городе Найт-Сити. Произвольный выбор Ридли Скотта в 1980-х годах до сих пор появится в 2025 году.

..С. Я дал Midjourney свою фотографию и сказал, чтобы они поместили меня в сеттинг киберпанка. Вот мой любимый результат: