Ларк (Аюми Паттерсон) — человек тихий, наблюдательный, медитативный. Она никогда особо не заставляла себя в жизни, кроме как усердно учиться, поэтому было удивлением, когда она попала в число самых популярных старшеклассников в своей аспирантуре юридической школы и была приглашена отправиться с ними в путешествие. Остановившись в перестроенной часовне эпохи паломничества, которую люди в США считают действительно старой, она сама становится новинкой из-за своей относительной молодости, но обнаруживает, что дрейфует, наблюдая, как другие собираются, ссорятся и делают вещи, которые делают главные герои. Несмотря на то, что она неловко отстранена и лишена объяснений вещей, которые изначально кажутся важными, она может в конечном итоге понять больше о динамике группы, чем ее члены.

Хэдли (Изабель Честер) — пчелиная матка группы, но ей неловко, когда по прибытии она узнает, что ее сестра Марго (Люси Уолтерс) также останавливается там. Марго — писательница; Ларк не только читала ее работы, но и явно культивировала именно то представление о том, что значит быть писателем, которое Ларк воплощает в жизнь, дрейфуя в шелковом неглиже и мучаясь над скудными заметками посреди ночи. Марго не задерживается, но дает Ларк достаточно намеков на странные события, связанные с часовней, чтобы подогреть ее любопытство. В частности, есть история молодой женщины, которая оставалась там с группой в предыдущие годы, а потом просто исчезла. Очевидной развязки у этой истории нет, но Ларк, уловив обрывки разговоров в течение выходных, убеждена, что другие члены группы что-то знают о том, что произошло. Возникает неловкий баланс между людьми, которые просто игнорируют ее вопросы, потому что обращаются с ней как с домашним животным, и ощущением, что если она окажется слишком близко к тому, чтобы узнать, что произошло, она может оказаться в опасности.

Мейв (Кейли Ронейн) обвиняет Ларк в том, что он ведет себя как Том Рипли. Возможно, это насмешка над ней за то, что она общается выше своего положения, но Мейв прямо утверждает, что она принимает личности окружающих ее людей. На самом деле, кажется, что все проецируют на Ларк что-то свое. Она приемная, она трезвенница, ее считают пустой и прочей; мы узнаем ее, держась рядом с ней, наблюдая, как она отклоняет или воспринимает различные проявления пренебрежительного отношения, пока, в конце концов, не становится очевидным, что кто-то другой видимый ее тоже, и настоящая загадка фильма — как она попала в кадр — решена.

Это медленно идет. На этом пути дается много обещаний, которые не выполняются, и делаются эмоциональные вложения, которые никогда не обретают особого смысла. Тем не менее, это интересная попытка создать другой вид кинопроизводства, и в ней достаточно содержания, чтобы заставить задуматься. Актерская игра хороша со всех сторон и тщательно сбалансирована, никто не пытается украсть внимание у кого-либо еще (в отличие от персонажей). Режиссер Жаклин Бетани колеблется между поэтическим и обыденным, давая зрителям роскошь романтизировать либо любопытное исчезновение, либо собственную ситуацию Ларк, и все же места действия намекают на что-то от готики. Молодая героиня, еще не важная персона, налаживающая связь с могущественной фигурой, для которой большинство могло бы подумать, что она ничего не значит, производя впечатление своим умом и решимостью и, в конце концов, своим пониманием игры.

Отзыв написан: 15 нояб. 2022 г.