,

ВИТЕРБО — Микеланджело Буонарроти е Себастьяно дель Пьомбо в диалоге на выставке Витербо : с 30 октября 2022 г. по 15 января 2023 г. в Папском городе проходит выставка Микеланджело и Сикстинская капелла. Рисунки фонда Casa Buonarroti в диалоге с Себастьяно дель Пьомбо который поддерживает чертежи для Сикстинская капелла флорентийского художника за столами венецианского аль Музей портиков Палаццо деи Приори в Витербо.

Между 1512 и 1516 годами мы можем датировать начало сотрудничества между Микеланджело и Себастьяно дель Пьомбо, которые в этот период времени создали свой шедевр, Сострадание который вместе с Бичевание Христа , принадлежащие городу Витербо, и избранная коллекция рисунков флорентийского учреждения составляют одну из самых интересных выставок на современной итальянской культурной сцене. Выставка, рожденная по идее советника по красоте города Витербо, Витторио Сгарби Отредактировано Кристина Ацидини е Алессандро Чекки , соответственно президент и директор Фонда Casa Buonarroti во Флоренции, созданный и организованный муниципалитетом Витербо и Ассоциацией MetaMorfosi в сотрудничестве с Фондом Casa Buonarroti во Флоренции, направлен на то, чтобы проследить долгий и сложный творческий процесс Микеланджело, призванный выполнить украшение Сикстинской капеллы в два разных момента. Между 1508 и 1512 годами он совершил титанический подвиг по украшению свода Сикстинской капеллы, который заставил его месяцами работать вверх ногами, лежа на строительных лесах рядом со сводом. Только через двадцать лет он наконец завершил отделку часовни, создав ту самую известную Окончательное решение на алтарной стене между 1535 и 1541 годами.

«Никогда не случалось, — комментирует Витторио Сгарби, — чтобы два шедевра Себастьяно дель Пьомбо, хранящиеся в Витербо и теперь размещенные в новой обстановке в Палаццо деи Приори, сравнивались с рисунками Микеланджело из Дома Буонарроти, относящимися к две фазы Сикстинской капеллы. Комбинация тем более полезна, что на задней стороне одного из двух столов Сострадание , мы видим некоторые рисунки, которые очень трудно отнести к тому или иному живописцу, так как, как догадался Вазари, они выражают единое видение и единое чувство. Вазари не любит Себастьяно дель Пьомбо и низводит его до исполнителя, который просто «с большим усердием» закончил изобретение мастера. Я верю в обратное: сила картины в ее Stimmung, в ночной атмосфере художника, сценографа. Но если не весь дизайн, то мощная идея Пьеты восходит к пластике Микеланджело. Это очевидная ссылка. И снова энергичный этюд Адама Изгнание из рая и Бичевание Витербо указывают на идентичность концепции, которая именно в рисунке объединяет двух художников».