Т Эмми Фэй была телепроповедницей, покорившей христианскую Америку своей телегеничной манерой и мегаваттным обаянием. Этот мюзикл, основанный на ее выдающемся взлете и библейском грехопадении, обладает собственным мегаваттным очарованием, не в последнюю очередь из-за его репутации знаменитости. Сколько мюзиклов может похвастаться партитурой Элтона Джона, стихами Джейка Ширса и книгой гения драматургии Джеймса Грэма?

Но он делает все возможное, чтобы устроить шоу, столь же блестящее, как эти звездные имена. Заразительный по своей музыке, буйный по исполнению и великолепно китчевый по своей эстетике, он стильно собран режиссером Рупертом Гулдом.

В его истории речь идет как о первом муже Тэмми Фэй и телезвезде Джиме Баккере (Эндрю Рэннеллс), так и о Тэмми Фэй (Кэти Брейбен). Мы видим, как она стала гей-иконой после того, как пригласила пастора, больного СПИДом, на свое шоу, и мы слышим — довольно поздно — почему она чувствует себя чужой в традиционных общинах. Но это слишком широко и кратко (фильм 2021 года с Джессикой Честейн в главной роли по сравнению с ним гораздо более проницателен), в то время как сексуальность и сексуальные проступки Бэккера изучены лучше. Но Тэмми Фэй делает имеют лучшие сольные номера, а у Брайбена мощный голос, который воспроизводит их с потрясающим эффектом. Рэннеллс такой же сильный, он превращается из милого недотепы в испорченную, измученную душу.

Между тем декорации Банни Кристи просты, но эффектны: телестудия с задней стеной из миниатюрных декораций, которые служат окнами, через которые персонажи делают комические зарисовки. В знак уважения к началу Беккеров в детском кукольном искусстве они имеют некоторое сходство с Маппет-шоу: один повторяющийся разговор между Папой Иоанном Павлом II (Николас Роу), архиепископом Робертом Ранси (Стив Джон Шеперд) и президентом Святых последних дней в Солт-Лейк-Сити (Фред Хейг) выглядит как комический поворот Стэтлера и Уолдорфа.

Великолепные костюмы Катрины Линдсей меняются со временем: от париков, вдохновленных лаком для волос 60-х, до свободных костюмов и крыльев летучей мыши 80-х. Хореография Линн Пейдж буйна, а визуальный юмор отходит на второй план.

Песни развивают историю, а не иллюстрируют ее, но музыка Джона начинает подавлять сценарий Грэма, который настолько хорош, что мы почти жалеем, что Тэмми Фэй не была «спектаклем», а не «мюзиклом». Дело не в том, что музыка слабая — хотя ее звучание настолько характерно, что есть ощущение, что актеры выдают себя за Элтона Джона. Но песен так много, что ослепительные диалоги Грэма иногда отходят на второй план. Прекрасная лирика Ширса («Я чувствую себя рваным платьем, которое ты не можешь починить», — поет Тэмми Фэй после того, как Бэккер признается в неверности), кажется, тоже затоплена музыкой.

В первой половине мы не получаем много истории, но там так много зрелищности, что это не имеет значения. Это, без сомнения, харизматичный мюзикл, как и сама Тэмми Фэй. В самые большие моменты — а их несколько — он достигает безумного совершенства.

Как правило, сценарий Грэма охватывает не только историю Тэмми Фэй, но и большее время, место и политику. Появление культуры телевизионных знаменитостей ярко воплощено в жизнь, как в «Лучших врагах», но здесь мы видим размытые границы между поклонением, собранием и развлечением. «Мы спасем их души через телеэкраны», — говорит Джим и сочетает христианство с кулинарией, а также с мягким фокусом на диванных беседах с Ларри Флинтом и Рональдом Рейганом, что создает эффектные сцены, особенно когда Рейган пытается представить Иисуса как прототипа. -республиканец.

Что в конечном итоге разрушает либеральное христианство Баккеров, так это пуританская реакция, направленная на подавление прав геев, прав на аборт и прав феминисток. Это — пугающе — резонирует, и у нас остается ощущение, что сегодняшней Америке не помешало бы вырвать листок из церкви любви Тэмми Фэй.