Среди тысяч предметов в коллекции Метрополитен-музея есть фотография Нэн Голдин 1980 года под названием «Синяк в форме сердца, Нью-Йорк». На нем женщина лежит, распластавшись, на захламленной кровати в спущенных чулках и платье, которое было задрано чуть ниже ее ягодиц, обнажая голую ногу с отпечатком синяка в форме сердца. Голова женщины находится за пределами кадра, поэтому легко сфокусироваться на этом кусочке кожи, дать волю своему воображению, воспламенившемуся тревожной силой образа, его очарованием и угрозой.
Это беспокойство характерно для фотографии Голдин, чьи изображения израненных тел и обнаженных душ включают автопортрет, который она сделала в 1984 году после того, как ее избил любовник. Изображение «Нэн через месяц после избиения» находится в коллекции галереи Тейт в Лондоне. В 2019 году Тейт ускользнула от нежелательного внимания со стороны Голдина, который начал инсценировать акции протеста учреждений, которые брали деньги у членов семьи Саклер, чья компания Purdue Pharma разработала опиоидное обезболивающее OxyContin. Тейт просто объявила, что больше не будет принимать их пожертвования.
«Вся красота и кровопролитие», интимный документальный фильм Лауры Пойтрас о Голдин, ее искусстве и ее деятельности, начинается 10 марта 2018 года. его популярная выставка «Храм Дендура» — египетский храм, установленный в галерее под названием «Крыло Саклера», — превратилась в символическое поле битвы. Это было столкновение, в котором художник столкнулся с членами семьи, которая одновременно чрезвычайно богата и, как написал журналист Патрик Рэдден Киф в статье в New Yorker 2017 года, является «одной из величайших филантропических династий Америки». Это также настроило Голдин против художественного истеблишмента, который помог ей стать международной звездой искусства.
На глазах у туристов, охраны и журналистов Голдин и ее бригада активистов вошли в галерею и начали скандировать «Саклер лгут, тысячи умирают!» Это был важный шаг в кампании Голдин по привлечению внимания к роли Purdue Pharma в опиоидном кризисе, крестовый поход, который Голдин смело обнародовала двумя месяцами ранее, когда Artforum опубликовал ее хронику ее опиоидной зависимости. Как она свидетельствовала перед комитетом Палаты представителей в 2020 году, Голдин попалась на крючок в 2014 году после того, как ей прописали оксиконтин для операции. По мере того, как ее привычка обострялась — она перешла от трех прописанных таблеток в день к 18 — она дополнила ее, потратив все деньги из частного пожертвования. Когда у нее закончились деньги на оксиконтин, Голдин обратилась к нелегальным источникам и чуть не умерла, когда случайно вдохнула фентанил.
Голдин неоднократно делилась своей мрачной историей с тех пор, как она стала достоянием общественности, но нигде так трогательно, как в «Вся красота и кровопролитие». Пойтрас наиболее известна своим документальным фильмом 2014 года «Citizenfour» об Эдварде Дж. Сноудене, подрядчике Агентства национальной безопасности, который стал разоблачителем, и она оказалась идеальной парой для Голдина. Оба являются активистами-художниками, и Пойтрас явно на стороне Голдина с самого начала. Хотя это делает фильм менее диалектичным, чем мог бы быть, и оставляет некоторые области недостаточно изученными — Пойтрас не проявляет особого интереса к анализу проблемы вины поколений для некоторых членов семьи Саклер — ее восхищение Голдином согревает документальный фильм, облегчая вам его более грубые отрывки.
Элегантная по форме и темпу «Вся красота и кровопролитие» рассказывает о двух переплетенных историях. Можно проследить появление Голдин как активистки, выступающей против опиоидов, начиная с того момента, когда она впервые узнала о Саклерах, и заканчивая ее действиями — она протестует, делится и дает показания — и заканчивается на оптимистичной ноте в декабре 2021 года, когда она и ее братья-активисты смаковали решающую, если временный триумф. С этим повествованием переплетается часто меланхоличный портрет Голдин, который начинается с ее трудного детства в пригороде Мэриленда, продолжается через годы ее освобождающей художественной школы, ее роль в центре Нью-Йорка, ее мучительный опыт во время кризиса СПИДа и ее появление в качестве крупный художник.
Раздвоенная форма фильма не нова, но упорядочивание всей этой информации Пойтрасом исключительно изящно. В ее распоряжении множество фантастического материала, в том числе обширная подборка работ Голдина, но что делает фильм настолько удачным, так это то, как Пойтрас плавно использует различные периоды жизни Голдина, чтобы сплести связный портрет художника. Вы видите, как ее трагическая старшая сестра Барбара, которая умерла молодой, сформировала Голдин, и как смерть Барбары и порой ужасная история семьи помогли определить творческую траекторию Голдин и привели ее к друзьям, которые информировали ее о чувствах и служили музами.
Наиболее ярко документальный фильм подробно описывает связь между опытом Голдин во время кризиса СПИДа и ее временем в окопах опиоидов. В каждой битве люди, борющиеся за свою жизнь, призывают к ответу могущественные институты, что может звучать вдохновляюще, но более точно является показателем жестокости этой страны. Раздел о кризисе СПИДа сокрушительный, и это отражение этической политики Пойтрас и понимания ее предмета, что она тратит так много времени на друзей Голдина, которые не вышли из катастрофы живыми, включая художника Дэвида Войнаровича, ослепительный, яростный гений, умерший в 1992 году. В фильме вы видите, что Голдин держит его портрет, сделанный другим потерянным другом, Питером Худжаром, над ее камином — это маяк.
«Вся красота и кровопролитие» наполнена такими грациозными нотами; это также более импрессионистично, чем завершено. После просмотра фильма я был удивлен, прочитав, что у Голдина есть два брата, о которых я даже не помню, чтобы они упоминались. Может быть, они не хотели сниматься в фильме, может быть, они скучны. Как бы то ни было, их отсутствие является напоминанием о том, что Пойтрас не следовал обычным журналистским нормам при постановке этого документального фильма. У нее есть точка зрения, у нее есть страсть, у нее есть политика, и никогда не было никакой опасности, что она окажется на обеих сторонах этой грубой, эмоционально свирепой истории мира, которую Нэн Голдин унаследовала и переделала, которую она продолжает переделывать вместе с ней. блеск и со всеми синяками, которые никогда не заживают.
Вся красота и кровопролитие
Без рейтинга. Продолжительность: 1 час 53 минуты. В театрах.