Редкий пример анимационного проекта, на все сто процентов использующего возможности своего вида искусства.

От нового проекта Пендлтона Уорда, создателя «Времени приключений», ожидали примерно тех же впечатлений, что дарил его знаменитый сериал, только приперченных взрослым рейтингом. Отчасти так и получилось. «Откровения», как и «Время приключений», сочетает очаровательное с отвратительным — в этом случае со сверхфактурным насилием.

Стилистически же «Откровения» похожи на работы японских контркультурщиков, в частности Нэкодзиру, известной российскому зрителю по мультфильму «Кошачий суп». Правда, рисунок Пендлтона Уорда намного пластичнее, несдержаннее: он свободно трансформируется каждую секунду, действие почти никогда не прекращается. Это делает «Откровения» почти гипнотическим зрелищем — похоже, не случайно в первой серии речь заходит о галлюциногенах. Сериал производит впечатление именно что наркотического трансцендентного опыта — в хорошем смысле.

Этот абсолютно свободный и раскованный рисунок удивительным образом диссонирует с диалогами — не с сюжетом, а именно с ними. Вообще идея «Полуночных откровений» возникла во время подкаста, и это очень ощутимо. Дело даже не только в том, что сам Клэнси ведёт подкаст, — его собеседники, за редким исключением, никогда не беседуют о том, что с ними происходит непосредственно сейчас. Они болтают обо всем на свете: о наркотиках, о смерти, о времени, о чувстве эго. А в это время на экране разворачивается действие, совершенно независимое от содержания их беседы. Изредка герои комментируют происходящее, но это мимолётные отступления от разговора, что-то вроде технических помех.

Привыкнуть к такому рассинхрону получается не сразу — порой даже кажется, что у серий нет сюжета в традиционном понимании. С героями просто происходит нечто непонятное, а потом Клэнси возвращается домой с сувенирами на память о погибшей планете. Но потом в сериале вырисовывается… не то чтобы цельный сюжет — скорее, развитие идеи. Сначала нам дают понять, что герой бежит, затем проясняется, куда и от чего, а в конце наступает важное для него примирение с внутренней болью.

Вероятно, «Полуночные откровения» не настолько революционны по своему содержанию, как пытаются показать. В сущности, это довольно простая и прямо проговаривающая основные посылы история. Но форма, с помощью которой «Откровения» транслируют свои идеи, делает сериал несколько глубже. Сюжеты, возникающие параллельно с беседой героев и передаваемые только через визуальные образы, намного интереснее самого трёпа Клэнси и его случайных собеседников. «Откровения» захватывают именно этими мелкими подсюжетами — непредсказуемыми, яркими и лишёнными назидательности. И в этом отношении сериалу как раз помогает «гипнотичность» анимации: от неё буквально не оторваться. Маленькие секундные гэги превращаются в эпическую трагедию — и тут же исчезают, уступая место другим историям.