Ода Франсуа Озона по пьесе и культовой классике Райнера Вернера Фассбиндера переносит нас в зачарованную карусельную поездку по кругу с одним человеком в центре. Дени Меноше в роли Питера фон Канта легко узнаваем как дублер Фассбиндера, чья личная жизнь вдохновила сюжет его шедевра 1972 года. В фильме Маргит Карстенсен сыграла Петру фон Кант, модельера, которая безумно влюбилась в более молодую модель по имени Карин (Ханна Шигулла), живя с ее молчаливой секретаршей Марлен и оскорбляя ее (которую играет вечное тонкогубое лицо мазохиста Ирм). Герман).

Озон в этой бесплатной адаптации добавляет еще один поворот винта, снова делая трех главных героев мужчинами, меняя фон индустрии моды на мир кино и увлечение актером. Костюмы Паскалин Шаванн в «Питер фон Кант» превосходны, особенно эти кремовые костюмы и шелковые блузки цвета драгоценных камней для Изабель Аджани в роли Сидони (названной так Фассбиндером в честь героини романа Теодора Фонтане «Эффи Брист»), которая представит новую навязчивую идею, Амир (Халил Гарбиа) своему старому другу и директору.

У Питера и Сидони явно долгая история, и они хорошо знают друг друга. Песня «Каждый мужчина убивает то, что он любит», основанная на строчке Оскара Уайльда и столь навязчиво спетая Жанной Моро в «Кереле» Фассбиндера, здесь переведена на немецкий и передана Аджани. Озону не привыкать к треснувшим зеркальным изображениям, взятым из истории кино (его «Франц» — своего рода римейк послевоенной драмы Эрнста Любича 1932 года «Сломанная колыбельная») и возвращающимся призракам. Далекая от призрака, Ханна Шигулла возвращается позже в «Петере фон Канте» в роли его матери, которая поет ему колыбельную и пытается отговорить сына от дальнейшего мучительного увлечения своей новой любовью. — Ты на самом деле не любишь его. Он актер!»

Он настаивает на том, что то, что он чувствует, — это чистая любовь. Питер соблазняет Амира фразами о смирении, путешествиях и продолжает давать ему кинопробы, потому что он, как обещают, сделает молодого женатого мужчину из Австралии звездой. Деньги и власть, деградация и недоверие играют роль в этой истории одержимости. Все это может казаться очень мелодраматичным, когда вы не участвуете в этом сами. Когда несчастный Питер объясняет, что он «не получал удовольствия от работы уже шесть месяцев», трудно не видеть в нем просто плаксивого большого ребенка. В то время как источник Фассбиндера вызывал эмоции, которые трудно объяснить, этот фильм, несмотря на все интересные штрихи, уплощает и время от времени раздражает во всем своем упоении главным героем удовольствием от боли.

Что остается, так это обостренное, почти подавляющее, захватывающее чувство искусственности в декоре, в то время как персонажи спотыкаются в клаустрофобии, которая является внешней в той же мере, что и внутренней. Пушистые ковры флокати и гигантские репродукции картин, изображающих стрелы и раны святого Себастьяна или Мидаса и Вакха, крепко держат настроение — в этом царстве царит мученичество и зложелание, случайная жестокость и сладкое отчаяние.

Меняются действия, меняются и живописные листья за высокими окнами. Над этим кукольным домиком, наполненным кокаином и коктейлями, и темами, которые меняются нелогичным образом, как мысли, покоится мерцание Дугласа Сирка. Питер не хочет жалости. Он расстался со своим последним бойфрендом, которого, по его словам, презирал. Сидони, которая не сомневается в гениальности Питера как режиссёра, подводит к делу всегда популярную дилемму: «В своих фильмах ты притворяешься на стороне слабых, а в жизни ты на стороне сильнейших».

У Карла (Стефан Крепон), слуги Питера, который, кажется, делает всю работу, никогда не говорит и с которым его босс обращается как с мусором, есть мощная сцена, которая напомнила мне очень короткий рассказ Бертольта Брехта под названием «Меры против власти». Именно в те моменты, когда нас выпускают из квартиры, пусть даже только в мыслях, фильм работает лучше всего.

Вначале Питер диктует Роми Шнайдер письмо о возможности ее роли в его следующем фильме. В реальной жизни это была бы «Женитьба Марии Браун». Этого никогда не было, потому что Фассбиндер оскорбил ее, лихо назвав «тупой коровой», и она поклялась никогда с ним не работать. Роми Шнайдер умерла 29 мая, Фассбиндер — одиннадцатью днями позже, 10 июня 1982 года. Вымышленный Питер остается очень живым в своей тюрьме ненависти к себе, и по мере того, как камера приближается все ближе и ближе, мы видим горькие слезы.

Отзыв написан: 28 дек. 2022 г.