В наши дни слово «романтика» не имеет большого значения в кинематографе, в основном оно служит модификатором слова «комедия». Термин «женский фильм» также вышел из моды с момента своего расцвета в 40-х годах, несмотря на тот факт, что в фильмах, которые его иллюстрировали, обычно фигурировали сильные женские персонажи, и почти всегда они отбрасывались под давлением общества, управляемого мужчинами. С ее полнометражным дебютом Прошлые жизни который на этой неделе был показан под двойные аплодисменты во время «Премьер» на фестивале «Сандэнс», драматург Селин Сонг убила двух зайцев одним выстрелом, создав элегантную и неожиданно завораживающую пьесу, которая глубоко говорит о концепции любви в современную эпоху, используя умная и амбициозная, но все же очень привлекательная женщина для этого.

Удивительно, но фильм снят компанией A24, чьи недавние работы идут в совершенно другом и более жанровом направлении, а также компанией Killer Films, исторически известной гораздо более острыми фильмами. Но давние отношения Киллера с Тоддом Хейнсом могут иметь здесь большее значение; есть ностальгическое настроение Прошлые жизни который напоминает о Бархатная золотая жила концептуальные эксперименты режиссера, и, хотя действие происходит примерно в настоящем, в фильме Сонга есть странно старомодный вид. Это напоминает не только середину 20-го века, но и тот волшебный период в конце 80-х/90-х, когда инди-мир казался широко открытым, когда Шанталь Акерман могла получить деньги, чтобы поставить Уильяма Хёрта и Жюльет Бинош. Диван в Нью-Йорке Merchant-Ivory может адаптировать хипстерский роман Тамы Яновиц Рабы Нью-Йорка а Алану Рудольфу было позволено делать вообще что угодно.

В его ядре, Прошлые жизни является Любовное настроение во времена Скайпа, прекрасное прикосновение, которое приносит свой собственный прустовский порыв, когда слышны куранты. Но влюбленных здесь, если они вообще настоящие любовники, разделяют гораздо больше, чем условность. Фильм открывается интригующим образом. Три человека в нью-йоркском баре, двое из них — корейцы, увлеченно болтают, а третий — уроженец Запада, явно исключенный.

Так что за история? Охватывающий десятилетия и континенты в течение четких 106 минут, фильм Сон начинается с двух сеульских школьных друзей, показывая, как в детстве Ён На влюблена в своего одноклассника Хэ Сона, но добровольно оставляет его, когда ее богемные родители переезжают в Канаду. Спустя годы Ён На становится Норой (Грета Ли), успешным нью-йоркским писателем, а Хэ Сон (Тео Ю) остается в Корее, где проходит национальную службу и становится инженером. Тем не менее, несмотря на их разные пути, существует дремлющая связь, которая пробуждается, когда Нора ищет информацию о своей старой любви на Facebook.

Есть звонки и еще звонки, но Нора расстраивается, когда становится очевидным, что их несовпадающие рабочие графики и образ жизни делают маловероятным то, что они когда-либо смогут встретиться. Так что Нора отключается, вместо этого завязывая странные отношения с Артуром (Джон Магаро), автором романа под названием стояк и немного похож на Чарли Кауфмана, что может отражать, а может и не отражать, возможно, значительную привязанность Норы к его фильму. Вечное сияние чистого разума . Но фильм Сон на этом не заканчивается, и именно здесь фильм вступает в свою стихию: когда после 12 лет молчания Хэ Сон решает приехать, как Нора справится с этим разрушением из прошлого?

Песня прекрасно справляется с этим напряжением. Полностью отвергая клише женщины, разрывающейся между двумя любовниками, Прошлые жизни отправляет Нору в путешествие самопознания, которое на самом деле приводит ее в интересные места. В конце мы знаем, что Нора «хочет делать все, хочет иметь все», и что она чувствует себя «такой НЕ корейской», когда она с Хэ Соном, который всегда выглядит как городская мышь на Манхэттене, хотя он из большого города. сам город. Но клиффхэнгера как такового нет; Песня заставляет нас желать того, что правильно не только для Норы, но и для Хэ Сона, а не мелодраматического Выбор Софи сценария мы получаем вдумчивую проработку сложной ситуации.

Немного отвлекая нас от невероятной химии между двумя главными героями, Магаро немного мешает в более поздних сценах, превращая фильм в отвлекающие и слегка отчуждающие разговоры о творческом соперничестве и ценах на недвижимость в Ист-Виллидж. Что может быть частью сути. Но Прошлые жизни быстро восстанавливается, а его завораживающая финальная сцена удовлетворит любого, кто размышляет с тех пор, как в последний раз видел Джесси и Селин Ричарда Линклейтера, и задается вопросом, откуда придет эта следующая кинематографическая молния.