В течение 1993 года на Киевнаучфильме был снят цикл «Неизвестная Украина. Очерки нашей истории», который целостно отразил историю государственности от неолита до наших дней. Сериал соединил разорванное в общественном сознании время самой истории, адаптируя ее для рядового, а нередко наивного зрителя, но и не упрощая достижения исторических исследований. Фильмы дали ощущение множественности источников и экранно-жанровых интерпретаций, стали не только искусством обнародования взглядов на историю, но и одним из инструментов особого, научно-художественного ее рассмотрения.

Этот проект появился как важный государственный заказ, целью которого была не только просветительская, но и своеобразная терапевтическая функция — примирить мировоззренческие различия, вызванные советской эпохой. Над сериалом работали 68 кинорежиссеров, полсотни операторов, десятки научных консультантов-историков. Музыку писали известные композиторы, авторский текст озвучивали известные украинские актеры Виталий Розстальный, Богдан Ступка, Наталья Сумская. Директором Киевнаучфильма к тому времени стал Владимир Шмотолоха, молодой опытный кинорежиссер, воспитанник школы научно-популярного кино. Благодаря его настойчивости были найдены государственные средства на кинопроизводство. Весь проект — это 108 серий по истории Украины, 12 — по истории украинской армии «Золотое стремено», 12 — по истории медицины «Врачебное дело в Украине», 8 — по истории права «Как судились в Украине». В общем, 140 серий (на 12 видеокассетах), продолжительностью более тридцати часов — феномен беспрецедентный!

* * *

Премьера состоялась в переполненном красном зале Дома кино, в начале декабря 1993-го. Это событие пресса назвала неординарным явлением, высоким классом профессионализма, свидетельством того, что истории Украины мы не знаем, и авторы сериала нашли мировоззренческую золотую середину, показали историю, а не служанку чьих-то идеологических мифов, и главная идея цикла — Украина была, есть и будет. Поступок кинематографистов журналисты сравнивали с подвигом, в том числе и потому, что недофинансирование на треть не помешало студии снять фильмовую программу целиком. Утверждалось о выделении времени для сериала на государственных телеканалах, о дублировании на языках национальных меньшинств, проживающих в Украине, в частности, для Крыма, Донбасса, Закарпатья, массово тиражировать на видеокассетах для школ.

Киевнаучфильм ранее выпускал многочисленные культурно-исторические киноочерки, но охватить историю в целом пришлось впервые. Евгений Шаботенко, редактор первого творческого объединения, замечал, что в то время еще не было понимания, каким образом сценарии различных авторов должны придерживаться определенного кинематографического стиля, который способствовал бы ощущению целостного образа истории. Творческие работники студии с колоссальным интересом взялись реализовать «Неизвестное Украины», и фатально не хватало визуального материала, Государственные архивы хранили только идеологическую продукцию. Сказывалась и неподготовленность специалистов, воспитанных на советской истории. Фактаж документального материала менял людей. Чуть ли не у каждого невольно возникало состояние, которое Хёйзинга метко называет Aussichheraustreten — состояние переживания истины. Каждый пытался это состояние честно передать кинематографическими средствами — историческая картина, складывавшаяся на экране, производила шокирующее впечатление даже на опытных кинематографистов.

Первые послепремьерные показы отдельных фильмов сериала каждый раз доказывали огромную его востребованность. Накануне выборов в Верховную Раду, весной 1994 года, клуб избирателей Ватутинского района обратился к студии с просьбой показать несколько картин Освободительной борьбы, научным консультантом цикла был Сергей Билоконь. Пораженные увиденным избиратели направили обращение к тогдашнему Президенту Леониду Кравчуку о немедленной демонстрации сериала по телеканалам, а коммунистическое меньшинство демонстративно покинуло зал. Шел 1994-й, а сериал, который был снят для массового экрана тогдашнего 52-миллионного населения Украины за государственные полмиллиарда купоно-карбованцев — все еще оставался неизвестным…

Еще один тактический момент, который был утрачен через месяц после премьеры «Неизвестной Украины». 14 января 1994 было принято Трехстороннее заявление президентов Украины, США и России по ядерному разоружению Украины (впоследствии — и Будапештский меморандум, к которому присоединилась Великобритания). В документах утверждалось, что «отношения между странами должны строиться на принципах уважения к независимости, суверенитету и территориальной целостности каждого государства». Почему в обмен на ядерное разоружение Украины в контексте не упоминается о защите украинского гуманитарного пространства, кинематографа, о немедленной декоммунизации и устранении маркеров коммунистического прошлого? Тогда, на втором году независимости, сериал «Неизвестная Украина» — ох как был бы актуален. Его должны были показать в праймаймс, в том числе и в Крыму, на Донбассе, в Закарпатье. Прояви власть тогда государственную принципиальность — политический пейзаж Украины был бы сейчас иным!

* * *

Сейчас пока сложно исследовать подробности той подковерной борьбы. Вероятно, властью (которая в значительной сптепени находилась под мощным влиянием восстановленной в июле 1993 г. КПУ), руководил дух перестраховки, пугал конфликт рассекреченных кинодокументов — с «советским ландшафтом», который по всей Украине оставался неизменным. Только на третий год (!), осенью 1996-го, частный телеканал ИСТV согласился дать эфир для «Неизвестной Украины». С 5 октября по пятницам в 18.00 демонстрировалось по два фильма сериала (а именно, когда люди добираются на дачу, домой), с повтором в субботу в 7 утра. Сериал имел зрительскую аудиторию около 10 000 вечером и 3000 утром, что было каплей в море. Но даже этот показ популяризовал «Неизвестную Украину»: в студию стали обращаться директора школ, заказывать видеокопии. Поштучное тиражирование студия выполняла незначительными собственными силами, не говоря уже об обещанном на премьере дублировании сериала на языках национальных меньшинств — для Крыма, Донбасса, Закарпатья… Но какое дублирование, когда на конец 1990-х украинское кино находилось на грани разрушения как отрасль.

Еще одна возможность обнародования «Неизвестной Украины», в частности ее распространения среди диаспоры, возникла в августе 1997 г., когда проходил II Всемирный форум украинцев. Оргкомитет посодействовал изданию «Информационного буклета сериала», который получил каждый участник форума, начавшего работу во Дворце «Украина». Вот где надо было сделать огласку! Но никто не решился прерывать общие торжества, выступления. Следующие два дня работа форума по секциям продолжалась в аудиториях КНУ имени Т. Шевченко. Только на финал форума был запланирован показ нескольких фильмов в «Кинопанорама», которые представлял историк Юрий Шаповал. И зал кинотеатра оказался полупустым, а те несколько гостей, которые сюда попали, были крайне удивлены, почему время презентации сериала совпала с прощальным фуршетом?

* * *

«Неизвестная Украина» дала толчок экранной истории на других студиях «Украинская ночь 1933-го», «Кто мы? …», «История украинской государственности», «Забытая государственность», «Избранные временем», «Непрощенные», «Красный ренессанс», «Игра судьбы», «Война. Украинский счет», «Великие украинцы», «Хроника надежд и иллюзий», «Зеркало истори», «Собор на крови», «Хлебная гильотина», «История с грифом «Секретно», «Киномифы истории», «Траектория судеб», «Украинская мечта», «Загадки Норильского восстания»… Это сотни фильмов и серий — своеобразная «историко-познавательная галактика»! Но с началом 2000-х «Неизвестная Украины», остальные документальные фильмы начали показывать (за редким исключением) преимущественно среди ночи — между 2-м и 4-м часом. На возмутительный факт именно ночного показа обратил внимание Петер Вагнер (в 2008 г. — пресс-атташе Посольства Республики Чехия в Украине), который как историк и специалист по проблемам медиа, знал, насколько для украинского общества важны именно такие культур-фильмы! По этой проблеме даже заказал мне статью для чешского сайта «Русский вопрос» (2008, №3).

Еще в 2008 году Лариса Брюховецкая, главный редактор журнала «Кино-Театр», в интервью с Евгением Шаботенко, спрашивала, «возможно, есть смысл сегодня обратиться к новому министру образования И. Вакарчуку с предложением тиражировать фильмы «Неизвестной Украины», для начала — хотя бы периода революций и разослать в школы и вузы востока и юга Украины, где еще существуют проблемы с национальным сознанием, с исторической памятью?» Е. Шаботенко ответил: «Здесь целесообразно говорить об острой необходимости. Это надо было делать 15 лет назад. Но лучше поздно, чем никогда. Я бы сказал: сейчас ситуация настолько обострилась, что речь идет о том, быть или не быть национальному государству Украина».

* * *

В результате блокирования сериала и большинства упомянутых фильмов, их идеи не достаточно прописались в памяти социума, не стали вспомогательными факторами обучения. Как следствие, абитуриенты не видели этот сериал, очень приблизительно знакомы с творчеством Параджанова, Миколайчука, Осыки … А вот польские школьники знают об Анджее Вайде, поскольку существует школьная кинотека, фильмы используют на уроках. Случайный таксист в Праге назвал мне чуть ли не все фильмы Веры Хитиловой! А на какой интернет-площадке наша молодежь может увидеть украинские фильмы, какого они технического качества? Известный кинооператор Юрий Гармаш, заслуженный деятель искусств, профессор и мастер курса — обнародовал в «Фейсбуке» (22 апреля 2019 г.) факт, который его очень шокировал: все его двадцать студентов затруднились ответить, что в нашей истории означает Батурин? «Они учили историю Украины в школе, они имеют родителей, по телевидению демонстрируют документально-исторические фильмы, без знания истории Украины нет Гражданина Украины … Вот выборы президента и проходят «по приколу».

А где молодежь может увидеть новаторский (фактически запрещенный) фильм Юрия Ильенко «Молитва за гетмана Мазепу» (2001 г.), в котором отчетливо реконструирован эпизод трагических событий в Батурине? Где найти документальный фильм Н. Винграновского «Батурин — столица гетмана Ивана Мазепы» (1994). При союзе кинематографистов давно действует комиссия по кинообразованию. Еще два года назад группа кинематографистов-педагогов обратилась к министру просвещения Л. Гриневич по поводу безотлагательного создания интернет-ресурса. Для начала выбрали полсотни знаковых украинских фильмов, которые должны быть доступны каждому учителю и ученику. И только 17 июля 2019 на сайте Министерства образования появилось сообщение: «Украинские фильмы и тизеры к ним будут размещать на Национальной образовательной электронной платформе бесплатного использования во время образовательного процесса. Соответствующий меморандум был подписан между Министерством образования и науки, Министерством культуры и Украинской киноассоциацией. Министр Л. Гриневич сообщила, что очень важно обеспечить детей современным интересным содержанием образования и учебными материалами, которые могут их мотивировать к учебе. И что учителя смогут использовать готовые фильмы в образовательном процессе для изучения литературы и истории. Министр культуры Е. Нищук подчеркнул, что важно искать точки соприкосновения между образованием и современным украинским кинематографом. Исполнительный директор ассоциации В. Ярмощук добавила, что современные украинские фильмы имеют мощное воспитательное воздействие — это особенно важно в данный исторический период нашей страны.

* * *

Слова, слова … Почему такой меморандум не появился с появлением «Неизвестной Украины», а только через четверть века после ее выхода, за четыре дня до последних выборов в Верховную Раду? Не попытка ли это тактическими средствами исправить стратегические просчеты? На государственную роль историко-познавательных фильмов почему-то не обращала внимание и многомиллионная диаспора, так и не смогла создать независимый телеканал в первые годы независимости.

Украинские историки и кинематографисты выполнили свой долг — взяли на себя ответственность, сняли «Неизвестную Украину», фильмы которой могли бы помогать образованию, практически реализуя мнение немецкого историка Теодора Моммзена, высказанное более ста лет назад: «Каждый, кто пишет историю, а особенно историю современности, имеет обязанность политического воспитания и должен помочь соотечественникам определить свое будущее отношение к государству». Вместо этого сработали имперские манипулятивные телевизионные технологии. Возможное пространство для дискуссий, в том числе и об исторических ценностях коммунистического прошлого, было катастрофически уменьшено. В результате целых два десятилетия (а это период одного поколения) киевляне все еще ходили по улице Юрия Коцюбинского, как и жители всей Украины, до 2014 года — мимо сотен памятников палачей. Понятия добра и зла сознательно размывались, общественное сознание в преобладающем большинстве становилось равнодушным, погружалось в состояние амбивалентности и карнавальности. В кризисные периоды лекарство гражданам многих стран давал национальный кинематограф («неореализм», «новая волна»…), Украинское же кино оказалось экономически заблокированным, что также можно считать одним из проявлений гибридной информационной войны. Власть фатально уменьшила пространство возможного влияния сериала, щедро потакая хлестаковщине. Не случайно о 25-летнем юбилее «Неизвестной Украины» как явлении не даже не упоминалось. Цена бездействия — потеря территорий, война на Донбассе, расплата экономической отсталостью.

Беглый обзор тенденций экранного историотворення свидетельствует и об определенных положительных моментах. Общество стремительно взрослеет, Украинский материк, хоть медленно, но движется к европейским демократическим ценностям. Вот и Великобритания выделяет Украине девять миллионов фунтов на рост устойчивости общества к дезинформации, на поддержку независимых медиа с надеждой на ответственность правительства. Ведь должен быть слышен наш голос в культурно-целостную интеграцию украинского общества в Мир, на четкое выяснение: кто же мы такие в современном мире?