Певица и автор песен из Нэшвилла Марго Прайс провела последние полдюжины лет, показывая, что она гораздо больше, чем кантри-артистка. В 2016 году она дебютировала с Дочь фермера со Среднего Запада , витрина старых хонки-тонк и бескомпромиссных застольных песен. Альбом помог кристаллизоваться и зафиксировать растущий спрос на эти ретро-нэшвиллские стили в то время, сыграв фундаментальную роль в их продолжающемся возрождении благодаря таким звездам, как Крис Стэплтон и Тайлер Чайлдерс.

С тех пор она расширяла диапазон звуков, текстур и жанров на каждой последующей пластинке: посмотрите на R&B в 2017 году. Все сделано в Америке или «Я бы умер за тебя», заключительное заявление ее пластинки 2020 года, Вот как начинаются слухи . Песня начинается как простой рок, а затем постепенно превращается в центральную часть, достойную грандиозной арены, где Прайс вызывает в воображении всех, от Дэвида Боуи до Линды Ронштадт, когда она исполняет припев песни.

Блуждающие , четвертый альбом Прайса, продолжает в том же духе мягкого переосмысления. С точки зрения звучания альбом представляет собой не столько драматическое переосмысление, сколько последнюю и, возможно, наиболее полную итерацию постоянно развивающейся палитры Прайса. Несмотря на разрозненное название и тот факт, что он был записан в пяти разных студиях в Нэшвилле и Калифорнии, Блуждающие Кажется, что это самая сплоченная коллекция Прайса, но при этом она руководствуется легкими оттенками Западного побережья, любезно предоставленными Джонатаном Уилсоном (отец Джон Мисти, Доус).

Прайс находит способы эффективно и тонко подразнить разные оттенки своей давней универсальной группы Price Tags. «Машина времени» с ее вспышкой мелодизма Брилл Билдинг — это один из захватывающих новых ароматов, который подчеркивает диапазон Прайса как вокалиста. «Радио» с участием Шэрон Ван Эттен, одной из нескольких гостей, явно не из страны, которые появляются в дополнение к Майку Кэмпбеллу и Люциусу, обнаруживает, что Прайс и ее барабанщик Диллон Нейпир экспериментируют с петлями.

Самые захватывающие моменты на пластинке наступают, когда Прайс полностью раскрывается как рассказчик: такие песни, как «County Road» и «Lydia», зарисовки персонажей от третьего лица, которые разворачиваются в шестиминутные эпопеи, служат якорем альбома. Подобно тому, как первая песня на ее дебютном альбоме «Hands of Time» раскрывала собственную предысторию Прайс с нюансами и глубиной, повествования этих песен раскрываются стих за стихом, рисуя яркие, достойные рассказа портреты американцев, борющихся в мире бесконечных тюрем, опиоиды и джентрификация (подробнее об американской антиутопии см. «Ад в Хартленде»)

В лучшие моменты альбома Прайс никогда не звучал так хорошо в деталях и постановке сцены: «Помнишь, когда мы тогда напились в Онтарио?» — спрашивает она о первом из-за предчувствия фортепианной мелодии. «Слушаешь Уоррена Зевона по стереосистеме?» Моменты, подобные этому, открывают совершенно новые миры и будущие рекорды для артистки, которая часто проявляет себя лучше всего, когда бросает себе вызов, пытаясь попробовать что-то новое.